第一法：三一七比例法
將房間長(zhǎng)度均分為三等分（三），喇叭擺在三分之一長(zhǎng)度處（一），二喇叭之間的間隔為房間 三分之二長(zhǎng)度的0.7倍（七）。喇叭最好要有略微的向內(nèi)投射角度，不過(guò)沒(méi)有向內(nèi)投射亦可，聆聽(tīng)位置不可貼靠后墻。
調(diào)整時(shí)，要先找出飽滿的低頻段，再來(lái)找中頻段與高頻段，高頻段不能尖銳刺耳，中頻段不能太瘦，請(qǐng)記住，無(wú)論采用哪種喇叭擺位法，第一個(gè)要找出來(lái)的都是飽滿有彈性的低頻段，以此為準(zhǔn)再去調(diào)整中頻段與高頻段。
此法用于尺寸較大、比例均勻（例如1:1.25:1.6或1:1.6:2.5）的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場(chǎng)。這是我經(jīng)常推薦讀者嘗試的擺法，采用此法時(shí)，只要往前或往后移動(dòng)聆聽(tīng)位置，很快就能「看到」活生生的聲音舞臺(tái)浮出來(lái)。
第二法：三三一比例法
將房間長(zhǎng)度均分為三等分（三），寬度也均分為三等分（三），喇叭擺在長(zhǎng)度與寬度的第一等分交點(diǎn)上（一）。喇叭可以有略微的向內(nèi)投射角度，甚至不需要向內(nèi)投射亦可，聆聽(tīng)位置不可貼靠后墻。
此法亦用于尺寸較大、比例均勻的空間。它與「三一七比例法」的精神是一致的，唯一與「三一七比例法」不同的是二喇叭之間的間隔較窄，音場(chǎng)寬度比較受限，但有時(shí)會(huì)有聲音超出二喇叭外側(cè)的驚喜感。此法亦可得到平衡的聲音與寬深的音場(chǎng)。美國(guó)TAS雜志總編喜用此法。
第三法：螺孔擺法
將喇叭擺在房間三分之一至二分之一長(zhǎng)度之間，然后將二喇叭盡量靠二側(cè)墻（如房間很寬則不需要緊靠側(cè)墻），二喇叭的向內(nèi)投射角度要大于45度。聆聽(tīng)位置要在投射角交叉線交點(diǎn)之后約0.5-1公尺之間。
此法專(zhuān)治高音太尖銳、中音太瘦、低音不夠的缺點(diǎn)，面對(duì)許多惡劣的環(huán)境時(shí)可以取得最佳的效果。這是針對(duì)臺(tái)灣普遍不良空間所提供的有效擺法，百試不爽。只要您用過(guò)「三一七比例法」跟「三三一比例法」，仍然無(wú)法找到正確的聲音時(shí)，就可采用此法。
為何這種擺法稱為「螺孔擺法」呢？紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳舞臺(tái)在還沒(méi)有整修之前，舞臺(tái)上某處有釘著一根釘子（或說(shuō)螺絲），那根釘子的位置就是每當(dāng)霍洛維茲開(kāi)鋼琴演奏會(huì)時(shí)，三角鋼琴前面那只腳的定位。
為何霍洛維茲一定要把鋼琴擺在那個(gè)固定位置？因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)把鋼琴擺在那個(gè)位置的音響效果最好。
第四法：正三角形法
第一個(gè)條件是喇叭要離開(kāi)后墻（至少要有1公尺以上）與側(cè)墻（至少要有0.5公尺以上）。第二個(gè)條件是將二個(gè)喇叭與聆聽(tīng)位置畫(huà)成一個(gè)正三角形。
第三個(gè)條件是二喇叭的向內(nèi)投射角度也要45度或更多。第四個(gè)條件是這個(gè)正三角形可大可小。房間小、后級(jí)功率不大時(shí)正方形小些；房間大、后級(jí)功率大時(shí)正三角形就畫(huà)大些。
這就是俗稱的近音場(chǎng)聽(tīng)法。它的好處是可以減少四面墻反射音對(duì)喇叭直接音的過(guò)度干擾，因此而得到很好的定位感以及寬深的音場(chǎng)。這是能夠聽(tīng)到最多、最直接、最清楚細(xì)節(jié)的擺法。許多評(píng)論員在評(píng)音響時(shí)喜用此法。
如果您的空間沒(méi)有良好的聲學(xué)布置，高頻段放射太強(qiáng)，或低頻段有太多峰值掩蓋了低頻段細(xì)節(jié)，我建議您采用這種近音場(chǎng)聽(tīng)法。
第五法：長(zhǎng)邊擺法
將喇叭反其道擺，以房間的長(zhǎng)邊為喇叭后墻，其馀按照正三角形擺法。聆聽(tīng)位置不可貼墻，至少要留30公分距離。
中頻與低頻量感會(huì)增強(qiáng)，音場(chǎng)深度會(huì)較差。如果第一到第四法都無(wú)效時(shí)，可以嘗試使用。這種擺法的出發(fā)點(diǎn)是已經(jīng)認(rèn)定把喇叭擺在短邊墻面的傳統(tǒng)方式無(wú)法找到好聽(tīng)的聲音，因此換個(gè)方位來(lái)擺位。
由于聆聽(tīng)空間內(nèi)各個(gè)點(diǎn)的頻率響應(yīng)不盡相同，所以換個(gè)方向說(shuō)不定就可以找到頻率響應(yīng)比較平直的那個(gè)點(diǎn)。其實(shí)一個(gè)聆聽(tīng)空間內(nèi)的四個(gè)方向都可以嘗試?yán)葦[位，許多人在裝橫空間時(shí)，就已經(jīng)先認(rèn)定喇叭要擺在哪里，這是很危險(xiǎn)的。
因?yàn)橛袝r(shí)候您所認(rèn)定的喇叭擺位點(diǎn)可能就是房間內(nèi)最糟糕的點(diǎn)，如此一來(lái)您就是擺位到死也無(wú)法得到美妙的聲音。所以，當(dāng)您無(wú)法找到最佳喇叭擺位點(diǎn)時(shí)，請(qǐng)大膽換個(gè)反向擺。
第六法：菱形擺法
此法只限正方形空間使用。將正方形空間視為菱形，喇叭擺在菱形二邊靠墻處。喇叭后面的菱形尖角與聆聽(tīng)位置后面的菱形尖角要做圓弧或圓柱聲波擴(kuò)散處理，二喇叭不宜靠側(cè)墻太近。此時(shí)喇叭要有適當(dāng)?shù)南騼?nèi)投射角度，大約15度即可。
此法專(zhuān)治正方形空間低音轟隆駐波太強(qiáng)的問(wèn)題。如果正方形空間不想這么擺，那就要塞入很多家具以「平息」駐波。想要做菱形擺法，勢(shì)必要有一個(gè)專(zhuān)屬空間，如果是在客廳這種共享空間，菱形擺法是不可能執(zhí)行的。
第七法：Sound Field擺法
這是最古老的擺法，也是單聲道時(shí)代至1970年代之間最常用的方法。那個(gè)時(shí)代真空管擴(kuò)大機(jī)輸出功率不大，喇叭也只有一個(gè)，所以需要把喇叭貼著墻或塞在墻里，借著墻角墻面增強(qiáng)中頻低頻的能力，讓喇叭發(fā)出足夠飽滿的中頻段與低頻段。
為了適應(yīng)貼墻或塞在墻角的擺法，當(dāng)時(shí)的喇叭形體多設(shè)計(jì)成正面寬、深度淺的大箱體，或干脆把箱體設(shè)計(jì)成三角形，方便塞在墻角里。此時(shí)聽(tīng)到的是整體音樂(lè)充滿空間，并不講究真實(shí)3D舞臺(tái)感，也就是所謂的Sound Field擺法。
1970年以后，由于晶體擴(kuò)大機(jī)輸出功率越來(lái)越大，喇叭的中頻段與低頻段也越來(lái)越飽滿，已經(jīng)不需要依靠貼墻或墻角來(lái)增強(qiáng)量感，貼墻或塞在墻角反而讓低頻段量感太多，讓音樂(lè)失去平衡，所以喇叭慢慢被拉出后墻或墻角，這才形成了追求Sound Stage的音響美學(xué)。
由于許多人都是在客廳聽(tīng)音樂(lè)，喇叭擺法受限，不得不跟著客廳矮柜一起貼墻擺，這是無(wú)奈的事實(shí)。將喇叭貼近后墻擺時(shí)，不論是距離后墻50公分或30公分、20公分都沒(méi)關(guān)系，自己去調(diào)配即可。通常喇叭不需要向內(nèi)投射角度，稍微向內(nèi)投射亦可。假若塞在墻角里，那就要做45度的向內(nèi)投射。
只能擺在客廳不能拉出喇叭離墻，或高頻尖銳、中頻、低頻薄弱時(shí)使用，可以讓中頻與低頻飽滿起來(lái)，整個(gè)高、中、低頻可以得到平衡。不過(guò)，它也會(huì)讓音場(chǎng)的深度變淺，層次定位效果無(wú)法跟Sound Stage相比。但是，若與刺耳難聽(tīng)的聲音兩相權(quán)衡，犧牲Sound Stage音場(chǎng)的表現(xiàn)而求取好聽(tīng)的聲音是正確的作法。
第八法：耳機(jī)擺法。
第一、聆聽(tīng)位置高低以普通單人座沙發(fā)下去、身體靠在椅背上的高度最好。第二、二喇叭與聆聽(tīng)者的距離，以聆聽(tīng)者靠背坐著，二手前伸、中指剛好接觸二喇叭內(nèi)緣的距離最適合。
第三、二喇叭不必向內(nèi)投射，喇叭擺放的正確位置以能夠從「頭頂上」聽(tīng)到聲音為準(zhǔn)。第四、喇叭的高度，如果是書(shū)架型，加上腳架之後大約在100—110公分之間為佳。假若是落地式那就無(wú)法講究了，一切隨緣。
第五、聆聽(tīng)位置背後離墻多遠(yuǎn)多近都沒(méi)關(guān)系，但最好(或許說(shuō)一定)要有軟質(zhì)吸音材料處理。第六、空間不需要另外多做聲音處理布置。
這種喇叭擺法，因?yàn)樗?tīng)到的效果類(lèi)似戴耳機(jī)聽(tīng)音樂(lè)，而且左右二喇叭也幾乎貼近二耳，所以我稱之為「耳機(jī)擺法」。
像戴耳機(jī)聽(tīng)音樂(lè)一般，幾乎不受空間條件影響。本來(lái)位於音場(chǎng)中央的聲音變成在頭部之上，本來(lái)在左右的聲音則仍然在左右。
除此之外，整體聲音細(xì)節(jié)與各種表現(xiàn)變得更清楚更敏銳，而且低頻的震撼力與顆粒的清晰更是無(wú)與倫比，與一般擺法相比，低頻方面好像侏儒變成巨人。
第九法：超低音擺法
如果是2.1系統(tǒng)，只有一個(gè)超低音喇叭，最好的擺法是把超低音喇叭擺在二個(gè)主喇叭中間，跟主喇叭呈前后一條線，如此一來(lái)不會(huì)有低頻相位差問(wèn)題，可以聽(tīng)到最飽滿的低頻量感。
如果想要減少低頻量感，可以吧超低音往后移動(dòng)，此時(shí)超低音跟主喇叭之間會(huì)產(chǎn)生時(shí)間相位差，低頻量感會(huì)減少。但若是吧超低音靠后墻擺，或塞在墻角里，此時(shí)低頻量感最多，但低音樂(lè)器的位置與解析力要注意。
雖然超低音都有音量與相位調(diào)整，不過(guò)最好還是先找到最佳的擺法位置，不足處再以音量或相位調(diào)整來(lái)彌補(bǔ)。
二個(gè)主喇叭加一個(gè)超低音的目的是要補(bǔ)強(qiáng)100Hz以下低頻段量感的不足，同時(shí)也可以減輕主喇叭對(duì)低頻段的負(fù)擔(dān)。
所以，使用時(shí)請(qǐng)注意要切斷主喇叭的低頻，也就是由超低音分頻之后，從超低音的輸出端接后級(jí)，這樣主喇叭與后級(jí)對(duì)低音段的負(fù)擔(dān)才能減輕。唯一要考慮的是超低音的分頻網(wǎng)路會(huì)不會(huì)劣化分頻后傳給后級(jí)的音樂(lè)訊號(hào)？
有些人刻意讓主喇叭全頻段發(fā)聲，只用超低音補(bǔ)足更低的頻段，此時(shí)更要注意超低音的擺法，避免主喇叭與超低音喇叭的低頻段相互產(chǎn)生抵消現(xiàn)象。
第十法：四件式喇叭擺法
先依照二個(gè)喇叭的擺法，找出主喇叭的最佳位置，接著再按照相同的方式找尋超低音位置。由于四支喇叭的互動(dòng)復(fù)雜性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)二支喇叭，剛開(kāi)始找到的主喇叭位置不一定能夠適合低音柱，所以必須反復(fù)移動(dòng)二組喇叭的相關(guān)位置，一直到高、中、低頻段銜接沒(méi)有縫隙，聽(tīng)起來(lái)夠平衡、音場(chǎng)內(nèi)的層次定位深度感都?jí)蚝貌判小?/p>
大部分使用四件式喇叭的人，都喜歡吧低音柱擺在主喇叭后面，從聆聽(tīng)位置上看不到低音柱。這樣的擺法視覺(jué)上美觀，沒(méi)有四件式的壓迫感，但此時(shí)低音柱的聲波相位跟主喇叭一定不一樣，而且低頻量感會(huì)比較少。
如果考慮到聲波相位的精準(zhǔn)，低音柱最好跟主喇叭并排擺，或者緊緊挨著主喇叭擺放，如此就不必?fù)?dān)心聲波相位差問(wèn)題，而且可以得到最飽滿的低音頻。
無(wú)論是小喇叭加二支超低音的四件式，或真正四件式喇叭，低音柱與中高音柱的銜接最重要，此外，低頻的量感與低頻相位的精準(zhǔn)最是困擾。
有些空間難免有嚴(yán)重的低頻峰值，調(diào)小低音柱音量，某些頻段會(huì)顯得不夠飽滿；調(diào)大低音柱音量，低頻峰值的壓力又太大，幸好低音柱都配有音量調(diào)整與相位調(diào)整，多少可以解決一些問(wèn)題。
注意事項(xiàng)：
以上「擺法十法」是最常用的喇叭擺位方式，在一般空間中您應(yīng)該可以找到其中一種最適合您的擺法。雖然如此，我還要提醒您二件事，第一、「喇叭的擺位不是一成不變的；也不是一定要用尺量到非常精確」。
如果您覺(jué)得用遍上面十種方法都不好聽(tīng)，不要客氣，請(qǐng)自己想出與眾不同的擺法。喇叭擺位變化無(wú)窮，運(yùn)用之妙完全存乎一心。
第二、當(dāng)您找到好位置、好方法之後，喇叭的些微移動(dòng)就會(huì)變得很敏感。此時(shí)，您就要進(jìn)行微調(diào)的工作了。微調(diào)工作需要耐心，您不必一口氣做完，分幾天慢慢聽(tīng)，慢慢調(diào)，多拿幾張軟體反復(fù)調(diào)整，最終一定可以獲得最佳3D立體聲音舞臺(tái)。
最後再次的強(qiáng)調(diào)，擺喇叭時(shí)您首要把握的思考原則就是：在任何一個(gè)房間里都會(huì)有一個(gè)位置、一種擺法會(huì)讓您的喇叭與房間發(fā)出最和諧的共鳴效果，找到共鳴效果最佳的那個(gè)點(diǎn)，這就是我們所追求的喇叭最佳擺位。
