家庭影院視聽(tīng)室中的低音炮擺放知識(shí)

影響低頻與極低頻量感的因素，最主要來(lái)自于聆聽(tīng)室本身以及超低音在該空間所處的位置，而超低音再生的低頻量感最主要取決于房間的形狀與該聆聽(tīng)環(huán)境的建構(gòu)方式。因此，在不同的聆聽(tīng)空間中，低頻的再生情形也各有所差異，但影響音質(zhì)與量感的最重要因素，卻是來(lái)自于超低音在空間中所處的相對(duì)位置。有一個(gè)簡(jiǎn)單的超低音擺位法則，那就是當(dāng)超低音愈靠近房間內(nèi)任一面墻或是墻角，您所能獲得的低頻量感也就愈加強(qiáng)烈；相對(duì)的若將超低音搬離這些所在，那么，您所感受到的低音能量也會(huì)因此降低。但是別忘了，地板也是一個(gè)反射低頻最主要的因子，想要得到最多的超低頻量感，就得將超低音喇叭直接擺放在墻角的地板之上。

根據(jù)我們過(guò)去在數(shù)以千計(jì)的房間中，測(cè)試了無(wú)數(shù)超低音喇叭的表現(xiàn)，絕大多數(shù)的案例都在在證實(shí)了最佳的超低音擺設(shè)位置，不是與墻角直接比鄰，就是極為接近。而我們所做的一切測(cè)試，皆是采用「MLSSA」系統(tǒng)的「Adaptive Window」技術(shù)，這也是目前唯一能夠與人類耳腦系統(tǒng)和聲音的時(shí)間/頻率特性產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的房間測(cè)試技術(shù)。
將超低音喇叭置于墻角或接近墻角，不單只是具備擺位上的優(yōu)勢(shì)，更是實(shí)驗(yàn)測(cè)試絕佳的起始點(diǎn)。通常以這樣的擺位方式，能夠使空間中的低頻量感達(dá)到最大，但是在少數(shù)空間中，低音回放的品質(zhì)反而會(huì)因此而惡化，超低音喇叭也因此得遠(yuǎn)離墻角了。

如果說(shuō)，要在聆聽(tīng)室內(nèi)找到一個(gè)能獲得最平順的頻率響應(yīng)、沒(méi)有峰值或凹陷、或者是不會(huì)產(chǎn)生諧振的位置提供超低音喇叭擺放，最典型的例子就是將其放置在最接近聆聽(tīng)位置的角落上。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，如果您的沙發(fā)位在房間的后半部，那么超低音最可能的理想標(biāo)的，應(yīng)該就是位在后方的角落上。

事實(shí)上，每一個(gè)聆聽(tīng)空間所測(cè)得的頻率曲線并不會(huì)完美，或多或少都會(huì)因?yàn)榉块g結(jié)構(gòu)而產(chǎn)生峰值或凹陷。因此，您就會(huì)在音樂(lè)播放時(shí)聽(tīng)到轟隆聲，聲音也會(huì)因此而產(chǎn)生模糊 － 不單是低頻，連帶整個(gè)音域都會(huì)受到影響。因此，我們最終的目標(biāo)，就是使整體的聲音表現(xiàn)平順，并能取得高品質(zhì)的超低頻表現(xiàn)。
如何讓超低音找到最佳的居所？

在此，我們提供二種有效的方式，讓您的超低音能找到完美的歸宿。

第一種方式的前提：
我們不讓沉重的超低音在房間內(nèi)四處找家。

首先將超低音擺放在您最常聆聽(tīng)的位置（編按：即我們常說(shuō)的黃帝位），然后將它連接至您心愛(ài)的系統(tǒng)上，讓整個(gè)系統(tǒng)播放出適當(dāng)?shù)囊魳?lè)。接下來(lái)您要做的是，繞著聆聽(tīng)室漫步，試著在空間中的各點(diǎn)停留，聽(tīng)聽(tīng)每一個(gè)位置的低頻表現(xiàn)情形。

當(dāng)您發(fā)現(xiàn)整個(gè)系統(tǒng)無(wú)論在各方面組合上均能讓您滿意時(shí)，亦即您的雙耳聽(tīng)到了平順的頻率響應(yīng)、令您驚喜且富沖擊力的低頻表現(xiàn)，或退而求其次，在該位置上不會(huì)有令您不舒服的轟隆聲響時(shí)，那么，此處「可能」就是您的超低音在該聆聽(tīng)室中的最佳擺放位置。好了，現(xiàn)在將您的超低音移至該點(diǎn)，并走回到原本您最常的聆聽(tīng)位置，如果這時(shí)候在黃帝位上所得到的聲音表現(xiàn)，能達(dá)到您所要求的水準(zhǔn)，那么超低音的最佳位置應(yīng)該就可底定。如果不是，就得請(qǐng)您重復(fù)上述的步驟，將超低音歸回黃帝位，繼續(xù)找尋最佳擺放位置。

另一種方式則較為復(fù)雜，必須用到音壓計(jì)與測(cè)試用的低頻頻率（100Hz以下）（您可以在市面上的測(cè)試軟件中找到）。嘗試著將超低音移動(dòng)至屋內(nèi)的各個(gè)角落，聽(tīng)聽(tīng)漸次下降的低頻段在各處的表現(xiàn)，同時(shí)以音壓計(jì)加以測(cè)量，并將獲得的數(shù)值于紙上繪出曲線圖；找出整體頻率曲線圖最為平順的所在，也就是安置超低音的最佳處。

多對(duì)超低音的好處

如果不受到空間或環(huán)境上的限制，我們會(huì)建議您使用二只（甚至多只）超低音，來(lái)搭配府上的任何音響系統(tǒng)。藉由第二只超低音的加入，不但能大幅提升整個(gè)系統(tǒng)的低頻量感、動(dòng)態(tài)范圍，同時(shí)也能讓您府上音響的余裕度（Headroom）大增；除此之外，這個(gè)額外的超低音，還能夠加倍超低頻的擴(kuò)散幅度（如果擺位得當(dāng)?shù)脑挘�，并將效率提�?dB之多（相對(duì)于加倍了擴(kuò)大機(jī)的輸出功率），也就是說(shuō)，使用了二只超低音后，能夠利用功率擴(kuò)大機(jī)剩余的驅(qū)動(dòng)力，讓總合效率足足加大了6dB之多。

添加了額外的超低音的意義在于，這二只超低音能夠在正常的工作狀態(tài)下，輕松地將音壓提高6dB，但是卻為后級(jí)擴(kuò)大機(jī)夠節(jié)省下25％的功率輸出；不僅如此，也因?yàn)槌�低音喇叭的工作�?fù)擔(dān)降低，相對(duì)的單體前后震動(dòng)幅度變小，發(fā)生失真的機(jī)率也會(huì)因此而大幅消除。
您必須注意的是，一個(gè)空間中超低頻的質(zhì)感、頻率曲線上的峰值或凹陷，均取決于超低音在這個(gè)空間中所處的位置而定。倘若您的空間允許使用超低音喇叭，并能為它找到最適宜的擺位的話，使用雙超低音于房?jī)?nèi)同一處，將可得到最佳的效果，這種方式也是雙超低音的最佳擺位方式。

假使在您的空間中，無(wú)法使用上述的最佳擺位方式，那么即使將二只超低音分置二處，它們?nèi)匀荒軌蛳嗷ヅ洳⑦_(dá)到最佳的效果。此時(shí)，您得將環(huán)繞擴(kuò)大機(jī)的選項(xiàng)設(shè)定在不同的房間，依舊使用前面所提到以聆聽(tīng)與儀器測(cè)試的方式，決定這二只超低音喇叭的最佳位置，同時(shí)以相同的驅(qū)動(dòng)條件加以控制。

最近我們常常發(fā)現(xiàn)，有許多來(lái)自「多只超低音」在具備Dolby Digital/dts的5.1聲道上的使用問(wèn)題，而最主要造成困擾的來(lái)源，就是用家常常忽略了用來(lái)驅(qū)動(dòng)5.1聲道喇叭、配備有低頻輸出控制功能（Bass Management）的環(huán)繞擴(kuò)大機(jī)與環(huán)繞處理器。低頻輸出控制功能可以讓用家依個(gè)人喜好，調(diào)配各聲道的低頻輸出量。這就是說(shuō)，如果整套系統(tǒng)中，只用上一只超低音喇叭，那么這只喇叭就得負(fù)責(zé)整套系統(tǒng)在聆聽(tīng)上所有的低頻量感（包括了音樂(lè)中左右聲道的低頻訊息）；如果我們使用上二只超低音喇叭，而每只喇叭都可負(fù)責(zé)所有聲道的低頻輸出，當(dāng)然在回放效益上也會(huì)因此而大幅提升，更不用說(shuō)用上更多對(duì)的超低音了。

也因?yàn)槿绱�，我們�?qiáng)烈地建議在使用超低音喇叭時(shí)，最好能將各聲道中的低頻部分輸入至超低音喇叭之中，而不是單單將超低音連接至LFE輸出端就了事了。

伺服裝置與其它形式的回授

有許多消費(fèi)者曾經(jīng)詢問(wèn)超低音喇叭負(fù)回授的問(wèn)題。雖然最早的M&K Volkswoofer使用了回授線路，但是這種設(shè)計(jì)方式在不久之后就被我們放棄了。

伺服線路利用安裝在單體上感應(yīng)器，以偵測(cè)錐盆的往復(fù)運(yùn)動(dòng)。由于單體不斷地前后移動(dòng)，產(chǎn)生的訊號(hào)由單體線圈回傳至功率擴(kuò)大機(jī)上，擴(kuò)大機(jī)便利用這個(gè)回傳的訊號(hào)，與之前傳輸至超低音的原始訊號(hào)加以比較。而二者間的任何差異均代表失真已經(jīng)產(chǎn)生，緊接著伺服線路會(huì)將這個(gè)訊息，反轉(zhuǎn)其相位并再次傳送至擴(kuò)大機(jī)的輸入端，就理論上是將原本的回授抵消了。很可惜的是，如果輸入的訊號(hào)維持穩(wěn)定－ 如完美的正弦波，那么回授就可以順利地被偵測(cè)到；但事實(shí)并非如此，由于音樂(lè)訊號(hào)無(wú)時(shí)無(wú)刻都在變化，在修正訊號(hào)回傳的同時(shí)，音源早已改變，聲音不但沒(méi)有改善，反而會(huì)弄得更糟。

現(xiàn)在我們知道，這就是為什么High End音響設(shè)計(jì)師試圖將擴(kuò)大機(jī)的回授降至最低的原因。即使利用完美的修正訊號(hào)能夠大幅降低失真，但過(guò)量的修正訊號(hào)卻也是制造惡劣音質(zhì)的元兇，也就是我們常常聽(tīng)到的瞬時(shí)互調(diào)失真（Transient Intermodulation Distortion）。相同的理論也可以應(yīng)用在揚(yáng)聲器上，但情形卻更為嚴(yán)重。原因在于修正喇叭運(yùn)動(dòng)的訊號(hào)根基于單體的運(yùn)動(dòng)上，但傳導(dǎo)的速度萬(wàn)萬(wàn)也比不上擴(kuò)大機(jī)中接近光速的電子流。

對(duì)于喇叭來(lái)說(shuō)，回授是聲音透明度與動(dòng)態(tài)反應(yīng)的殺手，時(shí)而產(chǎn)生的銳利感和高輸出值，迫使設(shè)計(jì)者們不得不在擴(kuò)大機(jī)上加裝保護(hù)線路，音質(zhì)也因此產(chǎn)生了混濁與動(dòng)態(tài)壓縮的窘境。

M&K的哲學(xué)是盡量去追求瞬時(shí)反應(yīng)，而非回放出正弦波的完美與否。在與其它使用低音服務(wù)器的它廠超低音喇叭相較后，您一定可以輕易地發(fā)現(xiàn)，M&K的產(chǎn)品不論在動(dòng)態(tài)或是瞬變上，均能以清晰并附細(xì)節(jié)的優(yōu)異音樂(lè)表現(xiàn)，傲視市面上的各家產(chǎn)品。