什么是低音炮？
首先簡單介紹一下低音炮，它是大家的一個(gè)俗稱或者簡稱，嚴(yán)格講應(yīng)該是：重低音音箱。重低音其實(shí)是電子音樂里，低音音樂的一個(gè)叫法。這個(gè)詞語第一次是被創(chuàng)新開發(fā)出來的，而“低音炮”這一個(gè)鄉(xiāng)土化特色的詞語則是由麥藍(lán)（即現(xiàn)在的麥博）開創(chuàng)性地提出的。
就人耳可聞的音頻分析而言，由重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超高音等組成，有強(qiáng)化音節(jié)節(jié)奏的效果。
簡單講，低音是聲音的基本框架，中音是聲音的血肉，高音是聲音的細(xì)節(jié)反映。重低音喇叭人耳的可聞是極其有限的，反而是人的其它感官會(huì)感受得到，這就是震撼的感覺！重低音只是在特定的節(jié)目源存在并需要還原。有它，可以使節(jié)目源的還原更加結(jié)實(shí)，無它，就給人缺乏力量、能量的感覺。
為了還原逼真的多聲道音效，低音炮不可少
低音炮的主要作用是提高音質(zhì)，能增加聲音的低音質(zhì)感，有效強(qiáng)化音節(jié)節(jié)奏的效果。有它，可以使節(jié)目源的還原更加結(jié)實(shí)，無它，就給人缺乏力量、能量的感覺。比如，在電影院或者在現(xiàn)實(shí)中，我們能夠感受得到飛機(jī)起飛時(shí)那種力量與能量的震撼，但是如果我們的家庭影院沒有配置超重低音喇叭音箱或者配置不合理，人們就無法感受這種震撼，但也僅此而已。
低音炮主要分為兩大類，它們是無源式(PASSIVE)及有源式(ACTIVE)兩種。目前在市面上有很多三件頭的帶超低音音箱和兩個(gè)小型主音箱的"3D"衛(wèi)星系統(tǒng)(Subwoofer／Satellite System)，在這種系統(tǒng)中只用一個(gè)超低音箱，因此超低音是單聲道(L+R)信號(hào)，在分音點(diǎn)以上才有立體聲效果。
不要以超低音單元的大小判斷低音炮的好差
許多用家認(rèn)為，超低音喇叭上頭所配備的單體尺寸一定是越大越好。其實(shí)這個(gè)問題牽扯到超低音本身的驅(qū)動(dòng)功率、箱體的型式、單體的效率與瞬時(shí)表現(xiàn)等因素。大尺寸單體固然能夠以更大的面積來推動(dòng)空氣，進(jìn)而產(chǎn)生更具份量的低頻，但大單體擁有遠(yuǎn)比小尺寸單體更重的音盆重量，想要將它推出更強(qiáng)的低頻，在放大電路部份首先得具備更強(qiáng)的輸出功率。
再者大尺寸單體的瞬時(shí)表現(xiàn)往往不比小口徑單體，因此在低頻傳遞時(shí)的速度感部份，與較小口徑單體相比之下往往顯得不夠迅速，甚至?xí)a(chǎn)生聲音“拖尾”的現(xiàn)象。因此采用大尺寸單體的超低音多半只提供更大的低頻份量，在速度感部份可就無法像小口徑單體那樣的輕盈敏捷。
依照這樣的單體特性，曾經(jīng)有廠商在一只音箱上頭，利用多個(gè)小口徑低音單體排列成與大口徑單體相同甚至更大面積的超低音喇叭，借由小尺寸單體較好的控制力與瞬時(shí)表現(xiàn)，加上多個(gè)單體排列成與大單體相同的空氣驅(qū)動(dòng)面積，形成速度快、且能夠產(chǎn)生與大口徑單體相同能量的完美超低音喇叭。但這樣的超低音喇叭在單體、箱體與AV功放等都得相當(dāng)考究，先不管實(shí)際效果如何，光是在售價(jià)部份可能就無法讓一般消費(fèi)者所接受。
左右聲道低音單元給力，是否還需加低音炮？功放系統(tǒng)不能單以喇叭單體的尺寸就能夠斷定整套組合的中、低音域（尤其是低頻部份）是否足夠，原因在于正規(guī)多聲道系統(tǒng)多半會(huì)將響應(yīng)頻段的80Hz或90Hz以下的頻段交給超低音喇叭來負(fù)責(zé)。當(dāng)然如果沒有超低音的用家，也可從功放選單里頭將前方左右聲道設(shè)定成全音域頻段。
但這樣的5.0聲道、7.0聲道的設(shè)定，肯定對前方左右聲道與功放本身的放大電路造成更大的負(fù)擔(dān)。即使您使用了高效率的左右聲道與大功率輸出的功放，但低頻表現(xiàn)應(yīng)該都不比內(nèi)建功放，采用個(gè)別單體的主動(dòng)式超低音還要來得好上多少。再來，專屬專用的主動(dòng)式超低音喇叭可以獨(dú)立的調(diào)整音量、分頻點(diǎn)與相位，個(gè)別的箱體更可依照空間與喇叭擺位而自由選擇擺設(shè)地點(diǎn)，對于整個(gè)多聲道系統(tǒng)的中低音域調(diào)校部份，也比采用5.0聲道更具有靈活的調(diào)整空間。
低音雖然無方向，但低音炮是講究相位的
最基本的相位指的是聲波 — 簡單來說，就是空氣的振動(dòng)。當(dāng)我們聽到聲音時(shí)，氣壓會(huì)改變我們聽到的內(nèi)容。就像石頭落入水中濺起的波紋，而聲音是由空氣運(yùn)動(dòng)制造的。跟在水中一樣，這些運(yùn)動(dòng)導(dǎo)致了波紋效果。波由波峰和波谷組成。這些讓我們的耳膜振動(dòng)，我們的大腦會(huì)將這些心事轉(zhuǎn)換為聲音。
當(dāng)我們錄制聲音時(shí)，話筒的振膜基本上是在復(fù)制我們的耳膜行為，與這些波一起振動(dòng)。這些波峰讓話筒的振膜向一個(gè)方向運(yùn)動(dòng)，而他們的波谷則會(huì)向相反的方向運(yùn)動(dòng)。
或者換一句話來說：一個(gè)完整的波型從波峰到波谷再回到原點(diǎn)所形成的正負(fù)弦波總共為360度，也就是說當(dāng)波型進(jìn)行到一半的180度相位，正好與0度及360度形成反相波型。簡單的說，在超低音的擺放調(diào)整中，當(dāng)超低音與左右聲道喇叭均朝同樣的方向發(fā)聲時(shí)，此時(shí)兩者的發(fā)聲相位應(yīng)該屬于接近同相的角度。
若是將超低音放置于與喇叭“對沖”的位置時(shí)，此時(shí)超低音將與左右喇叭將形成180度的反相狀態(tài)。此時(shí)如果沒有將超低音背板的相位設(shè)定在180度（反相）位置，不僅會(huì)造成超低音低頻永遠(yuǎn)只能從音場后方發(fā)出，或是超低音與喇叭之間的部份頻段將會(huì)造成相位不一致，甚至因?yàn)橄辔坏闹氐蚴堑咒N，形成某些低頻頻段的增加或是消失等等現(xiàn)象。
造成相位的抵銷或是重迭原因有很多來自環(huán)境與空間所造成，另外由于五聲道喇叭的發(fā)聲相位都不相同，超低音喇叭更不可能只選擇朝前以及朝后兩個(gè)擺放位置，有時(shí)我們?yōu)榱吮苊庑纬傻皖l駐波，可能會(huì)將超低音放置于側(cè)墻三分之二處朝斜方打去，如此一來，超低音的相位調(diào)整部份也將隨著上述的因素相輔相成，因而變得十分復(fù)雜。
面對上述種種復(fù)雜因素，當(dāng)我們在調(diào)整超低音的正反相位時(shí)，可依照在聆聽位置所聽到的低頻量感為準(zhǔn)。也就是說，當(dāng)我們播放一首低頻量感十足的鼓聲演奏或是電音舞曲時(shí)，您可坐在聆聽位置上，之后將超低音的正反相位輪流切換，只要是能夠在聆聽位置上頭感受到較強(qiáng)的低頻效果，那樣的相位就算是能夠讓您感受到低頻的相位。
也就因?yàn)槿绱�，有許多超低音會(huì)將傳統(tǒng)只配備正反（0/180度）相位切換功能，升級成為具有0-180度連續(xù)可調(diào)或是0-360度多段選擇的方式。為的就是要提供音響系統(tǒng)用家不必屈就于超低音的擺位，也能夠調(diào)整出適當(dāng)?shù)南辔唤嵌取?br />
超低音音箱的擺放
在有良好的室內(nèi)聲學(xué)環(huán)境的前提下，聲象定位越準(zhǔn)確，音色越逼真自然，則越能表現(xiàn)出栩栩如生的聲象合一的臨場感效果。
通常把超低音音箱放在前方墻角附近，最好離墻角1m以上,這樣可減小駐波的干擾。也可將超低音音箱放在最佳聆聽位置的兩側(cè),保持適當(dāng)?shù)木嚯x，因?yàn)槿硕鷮τ趦膳詡鱽淼某鸵舻姆较蛐圆惶舾�，所以此時(shí)超低音不會(huì)干擾到前方三個(gè)聲道原有的聲象定位。當(dāng)然，最好的擺放位置還是應(yīng)通過試驗(yàn)來決定。
下面介紹的方法可能有利于尋找超低音音箱的最佳擺位。將超低音音箱放在最佳聆聽位置(暫時(shí)搬開附近的雜物)，接好它的喇叭線并反復(fù)播放一段具有強(qiáng)低音效果的音樂，再繞房間四周仔細(xì)聽。聽時(shí)，要求耳朵貼于地面，大致處于超低音音箱的高度的位置。聽時(shí)，找出低音最平穩(wěn)、最深沉、最清晰的點(diǎn)，即為超低音音箱的最佳擺放位置。
