音箱評(píng)測常用術(shù)語解析大全

隨著制造技術(shù)的發(fā)展和成本的日漸降低，曾經(jīng)只需能發(fā)聲便OK的PC音箱也越來越講究聲音還原的品質(zhì)，許多音箱也因此或多或少地具備了一定的Hi-Fi特征——當(dāng)然，在激烈的市場競爭中，為了給自己的產(chǎn)品找到宣傳上的賣點(diǎn)，廠商不顧產(chǎn)品真正的性能、品質(zhì)而硬抱Hi-Fi的大腿以證明自己的產(chǎn)品優(yōu)越于競爭對(duì)手也是原因之一，甚至可以說是主要原因。——于是，越來越多的PC音箱評(píng)測文章也日益Hi-Fi化。

　　與之前的PC音箱評(píng)測文章相比，這些Hi-Fi級(jí)的評(píng)測似乎有兩個(gè)趨勢，一是徹底走向娛樂化，向女性雜志發(fā)展，象《再談音箱評(píng)測中的技術(shù)匱乏》中指出的那樣，用“高檔”、“華貴”之類的詞匯走煽情的路子；另一個(gè)則是試圖加入更多的“專業(yè)”性元素，一本正經(jīng)地把PC音箱當(dāng)成Hi-Fi音箱來評(píng)測，文中充斥令人眼花繚亂的各式各樣術(shù)語，許多用戶閱讀這類文章時(shí)常有墮入云霧之感：雖然看著都是由漢字組成，但又似乎很難準(zhǔn)確把握其要表達(dá)的真正意圖(老實(shí)說，筆者看股評(píng)時(shí)也有類似的感覺，很多時(shí)候都想象《功夫》中包租公那樣大聲疾呼，“老兄，說中文！聽不懂呀”)，也許對(duì)某些廠商來說，這樣的評(píng)測才更合乎他們的要求，似乎只有普通用戶看不懂才能愈加顯示其專業(yè)性，才能證明他們?yōu)樽约篜C音箱貼上Hi-Fi標(biāo)簽名正言順，當(dāng)然，對(duì)評(píng)測媒體來說，這樣也似乎更能顯示其水平，各取所獲皆大歡喜的共贏局面使得這類文章越來越泛濫。本文擬對(duì)音箱評(píng)測時(shí)涉及的專業(yè)術(shù)語做一介紹，希望能對(duì)朋友們在閱讀這類“專業(yè)”文章時(shí)有所助益。

　　不過，需要強(qiáng)調(diào)的是，其中的很多術(shù)語業(yè)界并沒有相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)，外延與內(nèi)蘊(yùn)均相當(dāng)含糊，本文所述也不一定準(zhǔn)確，希望朋友們理解。另外，也要注意到，很多媒體評(píng)測人員在堆砌大量的專業(yè)術(shù)語時(shí)也未必真正搞懂了其含義，牽強(qiáng)附會(huì)甚至胡說八道的情況也很多，大家在閱讀評(píng)測時(shí)也需了然在胸的。另外，更重要的一點(diǎn)是，對(duì)于Hi-Fi級(jí)的PC音箱要有清楚的認(rèn)識(shí)，所謂的Hi-Fi，更多地努力體現(xiàn)在音質(zhì)細(xì)節(jié)上的精益求精，而一款價(jià)格不過區(qū)區(qū)幾百元的PC音箱，就算其生產(chǎn)廠商在賠本賺吆喝，又能有多少投入雕鑿細(xì)節(jié)？

音場與空間感
　　到底是什么音場？這本身就是相當(dāng)含糊的概念，究其來源，恐怕不外乎英文中的“Sound Field”與“Sound Stage”二個(gè)名詞，其中，“Sound Field”傾向于泛指聲音充塞的空間，而“Sound Stage”則更針對(duì)音樂演奏時(shí)舞臺(tái)上樂隊(duì)的排列(包括不同樂器位置的寬、深、高、低等)。在中文媒體中，常見的“音場”似乎在很大程度上類似于“Sound Stage”，而“Sound Field”，則更多地用“空間感”來描述。

　　音場

　　音場形狀

　　所謂音場形狀，指的是音箱在還原聲音時(shí)再現(xiàn)的演奏樂團(tuán)排列形狀。 由于受到頻率響應(yīng)曲線分布不均勻以及喇叭指向性、房間聲波反射條件的影響，有些音場是內(nèi)凹形的、有些是寬度大于深度的；有些是深度大于寬度的。有些音場形狀就是四四方方，沒有內(nèi)凹的。這種聲音舞臺(tái)不同形狀的再生，即為音場的形狀。

　　好的音箱，當(dāng)然還原的音場形狀與錄音時(shí)的原樣符合，這是一個(gè)基本原則。不過，對(duì)這個(gè)概念絕對(duì)化也有失偏頗，比如說，現(xiàn)場演奏時(shí)的錄音，其樂團(tuán)的排列是寬度大于深度的；但在錄音室中，往往為了音響效果，樂團(tuán)的排列方式會(huì)改變，通�？v深會(huì)拉長，尤其是打擊樂器會(huì)放得更遠(yuǎn)一些。如此一來，就不是我們在音樂廳中所見到的排列，很多時(shí)候，音箱的如實(shí)還原反而會(huì)削弱整體效果的感染度。

　　音場位置

　　除了形狀外，音場還有個(gè)位置的問題，即不同的樂器分別在整個(gè)音場哪個(gè)位置以及其在前、后、高、低的布局。不同的音箱在回放中，有的會(huì)使整個(gè)音場向聆聽者逼近；有的則相對(duì)于聆聽者后退；有的聽起來會(huì)覺得浮在半空中；有些則又像坐在音樂廳的二樓看舞臺(tái)一般，這便是音箱回放中音場位置的不同造成的。

　　影響音場位置的因素很多，其中主要的是頻率響應(yīng)的均勻度與音箱的擺位。對(duì)一款理想的音箱來說，其還原的音場位置應(yīng)包括：如低音提琴、大提琴的聲音應(yīng)從較低的地方出來，小提琴的位置比低音提琴及大提琴高；如果錄音時(shí)樂團(tuán)有前低后高的排列時(shí)，音場內(nèi)也要有前低后高的模樣出現(xiàn)，比如說銅管一般就位于相對(duì)較高的位置；整個(gè)音場的高度則應(yīng)基本相當(dāng)于聆聽者坐著時(shí)兩眼平視的高度或稍高一點(diǎn)。即小提琴應(yīng)該在視線以上，大提琴、低音提琴應(yīng)在視線下。銅管至少要與小提琴等高或更高。小強(qiáng)家庭影院導(dǎo)購網(wǎng)vxru.cn

　　至于音場的前、后位置，理想的狀態(tài)應(yīng)該在音箱喇叭前沿一線開始往后延伸。當(dāng)然，這種最理想的音場位置不容易求得，因?yàn)樗�與聆聽軟體也有極大的關(guān)系。通常，從喇叭后沿一線往后延伸比較容易求得，不過，不能后縮得太多。

　　音場寬度

　　一般而言，音箱在回放時(shí)，整個(gè)音場應(yīng)該能充斥視聽室的空間，即所謂的寬抵側(cè)墻。

　　音場深度

　　理論上說，音場的深度指的是音場中最前面的樂器與最后面樂器之間的距離，很多情況下，也即是小提琴與大鼓、定音鼓之間的距離。有些音箱或環(huán)境由于中低頻或低頻過多，因此大鼓與定音鼓的位置會(huì)前沖，此時(shí)，音場的深度當(dāng)然很差。

　　至于有的音箱因?yàn)橐魣龅奈恢孟蚝罂s，而被評(píng)測為“音場深度極佳”則屬荒唐了。
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音場與空間感
　　空間感

　　音箱的空間感從本質(zhì)上說，即是能夠還原的錄音場所三度空間的尺寸大小。要能夠?qū)⒖臻g感完全表現(xiàn)出來，絕佳的細(xì)節(jié)再生是基本保證，尤其是“堂音”的再生。在某種意義上甚至可以說，如果聽不到完整的堂音，那么“空間感”便無法完整的再生出來。

　　在很多音箱評(píng)測中，常把堂音與殘響混為一談，但這是二種完全不同的東西。堂音的英文是Ambience，指的是周圍、環(huán)境或氣氛，后來被引申為音樂廳中的堂音。從其涵義中的“氣氛”，即可了解它是指包圍在我們周圍的音樂細(xì)節(jié)。除了感性的意義之外，Ambience另有一個(gè)理性的解釋，特指傳入耳朵的第一次反射音，有聲學(xué)基礎(chǔ)的朋友們都知道，我們的耳朵便是通過原音與第一次反射音之間的時(shí)間延遲定位聲音來源的，對(duì)音箱回放同樣如此，通過第一次反射音與真接音的時(shí)間延遲，我們可以“感受到”音樂廳空間的大小，換句話說，如果無法在回放中找到堂音，便無法在大腦中還原空間感。

而殘響的英文是Reverberation，雖然殘響也屬于反射音，但是，殘響有一個(gè)更嚴(yán)苛的時(shí)間定義，那就是指一個(gè)猝發(fā)音發(fā)生之后，聲音的能量衰減到原來的百萬分之一（60dB）的時(shí)間長度。這與輔助人耳定位的堂音相差甚遠(yuǎn)。

　　音箱的定位能力

　　能聽到完整的堂音，能夠還原空間感，是不是就意味著音箱的定位能力沒問題呢？答案顯然沒這么簡單。很多初學(xué)攝影的朋友可能都曾遇到這樣的情況：拍照時(shí)由于焦距沒有調(diào)準(zhǔn)而造成照片中重點(diǎn)比如說人臉一片模糊，而背景中的某朵小花則相當(dāng)清晰，同樣地，在音箱的回放中，相位失真也會(huì)導(dǎo)至致定位的漂移，將本應(yīng)在左前的樂器還原成在正前的情況屢有發(fā)生。此外，空間中直接音與反射音的比例不佳尤其是高頻反射太強(qiáng)也會(huì)導(dǎo)至定位不準(zhǔn)。

　　層次感

　　層次感很容易了解，它是指樂器由前往后一排排的間隔能否清楚再生。以電視而言，深灰與黑能夠分辨出來的話就是有層次感。音響亦然，樂團(tuán)的排列不會(huì)混在一起就是有好的層次感。更甚者，我們要聽到樂器與樂器之間的空間，這樣才會(huì)有最好的層次感。

　　形體感

形體感也就是讓人聲或樂器展現(xiàn)出立體感的能力。形體感好的音箱會(huì)讓聲音更浮凸，更具有立體感，使聲音輪廓的陰影更清楚。
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音質(zhì)與音色
　　音質(zhì)

　　音質(zhì)是指聲音的品質(zhì)，在英文里，音質(zhì)(TONE QUALITY)與音色(TIMBRE或TONE COLOR)一看便知其所指不是同一件事。但是在中文里，音質(zhì)與音色經(jīng)常被混用、誤用。

　　那么，到底什么叫作聲音的品質(zhì)呢？舉個(gè)簡單的例子，比如說我們在評(píng)價(jià)汽車的品質(zhì)好壞時(shí)，品質(zhì)多指汽車的性能、安全、使用壽命等，而不是指它的造形是否花哨時(shí)髦，同樣地，對(duì)音質(zhì)，音箱的品質(zhì)而言，也不是指它的層次如何、定位如可等，更多地專其其耐不耐聽。一件音質(zhì)很好的音箱，它表現(xiàn)在外的就是舒服、耐聽。相比較而言，有的音箱可能生猛有力解析力也強(qiáng)，但是不耐久聽，那可能就是音質(zhì)的問題。一件好的音箱，其音質(zhì)就應(yīng)該像一副好嗓子，讓人百聽不膩。小強(qiáng)家庭影院導(dǎo)購網(wǎng)vxru.cn

從某種意義上可以說，“質(zhì)”就是與生俱來的天性。音質(zhì)高貴、很好、很美就代表著這件器材的本性很好，它讓人聽起來很舒服。

　　音色

　　音色從字面看是指聲音的顏色，當(dāng)然，我們都知道，聲音是沒有顏色的，不過，也常聽到類似的說法：這把小提琴音色真冷、這把小提琴音色真暖等，這就是指小提琴的音色而言。

　　在Hi-Fi人士看來，聲音就像光線一樣，是有顏色的，不過它并不是用眼睛看到的，而是以耳朵聽到的。通常，音色愈暖聲音愈軟；音色愈冷聲音愈硬。太軟或太硬當(dāng)然都不是很好。有時(shí)，音色也可以用“高貴”之類的字眼來形容，基本上它也是天性之一。不過，就像布料一般，布質(zhì)是指它的材料，布色卻是指它的顏色，這其間還是有明顯的界線。

　　透明感

　　聲音的透明感幾乎是一個(gè)只可意會(huì)、不可言傳的名詞。不過，使用創(chuàng)新聲卡的朋友可以比較一下同一首樂曲在別的聲卡下播放的情況——當(dāng)然，前提是要使用具有不錯(cuò)品質(zhì)的音箱——也許便能體會(huì)到創(chuàng)新使用多年的廣告詞“水晶般清澈”的涵義，這在某種程度上即代表透明感。

　　透明感的不同使得有些音箱聽起來澄澈無比，有些則像蒙上一層霧般。對(duì)音箱而言，如果透明感不佳的話，在整體表現(xiàn)上便會(huì)下降多個(gè)檔次。最好的透明感是柔和的，聽起來耳朵不會(huì)疲勞；較差的透明感像是傷眼的陽光，雖然看得清楚，但很傷神。大部份的音響器材無法達(dá)到既清楚又柔和的透明程度，而只能單單表現(xiàn)清楚而已。
[page]音箱的細(xì)節(jié)還原能力
　　生動(dòng)

音箱還原能力的生動(dòng)可以使音樂聽起來更活潑，不會(huì)死氣沉沉。這是音樂好聽與否的一個(gè)重要因素，就好像一個(gè)卓越的指揮家能把音樂指揮得充滿生氣；而蹩腳的指揮往往將音樂弄得呆板。

　　解析度

解析度的概念相對(duì)容易理解，可以將其顯示器的分辨率類比，分辨率高的顯示器，可以將圖像的細(xì)節(jié)顯示得更清楚，而好的音箱，則可以將聲音中細(xì)微復(fù)雜的部分清晰地還原出來，描述這種能力的指標(biāo)即是解析度。

　　一般而言，音箱的解析度多指低電平時(shí)(聲音細(xì)微的變化)時(shí)的解析度，對(duì)高端Hi-Fi設(shè)備，才有高電平的解析度一說，指的是極端爆棚時(shí)對(duì)聲音中各種元素的還原能力。——對(duì)PC音箱而言，這純屬奢望。

　　細(xì)節(jié)再生

從某種意義上說，細(xì)節(jié)與暗部層次清楚也可以歸結(jié)到解析度，不過，解析度并不能代表所有的細(xì)節(jié)再生與層次感，比如由前往后一排排的層次感僅靠解析度就不足以完成。

　　細(xì)節(jié)泛指樂器的細(xì)節(jié)、堂音的細(xì)微再生與錄音空間中所有的雜音。一件音響器材細(xì)節(jié)再生的多寡很容易經(jīng)由AB Test 比較出來。音箱的細(xì)節(jié)再生與還原能力取決于很多因素，如低失真、高訊噪比、高靈敏度、高解析度、透明感等。細(xì)節(jié)少的器材聽起來平板乏味：細(xì)節(jié)多的器材起來趣味盎然。一件優(yōu)秀的音箱，必然要保證在豐富的細(xì)節(jié)再生能力。
音箱的動(dòng)態(tài)還原能力
　　速度

速度在音箱對(duì)聲音的具體還原主要表現(xiàn)在上升時(shí)間與回轉(zhuǎn)率，強(qiáng)調(diào)的是音箱表現(xiàn)中各項(xiàng)反應(yīng)的快慢。

　　動(dòng)態(tài)對(duì)比度

　　動(dòng)態(tài)對(duì)比通俗地說，也可以理解成聲音的強(qiáng)弱對(duì)比，即大聲與小聲之間的對(duì)比。

　　一般而言，動(dòng)態(tài)對(duì)比也可以分為大對(duì)比度的動(dòng)態(tài)對(duì)比與小對(duì)比度的動(dòng)態(tài)對(duì)比。比如說，古典音樂的動(dòng)態(tài)對(duì)比往往很大，緣于其最大聲與最小聲的對(duì)比很大；而搖滾樂雖然聲音很大，但是它大小聲的起伏并不大，因此動(dòng)態(tài)對(duì)比并不大。

　　什么是對(duì)比極小的動(dòng)態(tài)對(duì)比呢？也就是強(qiáng)弱很接近的細(xì)微對(duì)比。這種細(xì)微的強(qiáng)弱對(duì)比就像水波蕩漾般，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看好像不動(dòng)，近看才知道它是一直細(xì)微的在波動(dòng)。動(dòng)態(tài)對(duì)比用最淺顯的說法應(yīng)該是這樣的：極大的動(dòng)態(tài)對(duì)比像驚濤拍岸；極小的強(qiáng)弱對(duì)比就是清風(fēng)吹拂下的湖水波動(dòng)。

　　音箱的整體平衡能力

　　從整體的角度看，音箱就象控制樂團(tuán)的指揮一樣，應(yīng)該求得一個(gè)整體的平衡。這就好比一個(gè)樂團(tuán)中，人人皆是獨(dú)奏的高手，但是每一個(gè)人都想出鋒頭，不聽指揮的詮釋，如此一來雖然個(gè)別演奏水準(zhǔn)高，但是樂團(tuán)的整體平衡性一定很差。這樣就不是一個(gè)好樂團(tuán)。同理，一款音箱縱使單獨(dú)來看每項(xiàng)性能指標(biāo)都不錯(cuò)，但若無法達(dá)到一種微妙的平衡，那么也一定不耐聽。此時(shí)，不管解析度多高、動(dòng)態(tài)對(duì)比多好也沒有用。關(guān)于這項(xiàng)指標(biāo)，很多時(shí)候無法用具體的可量化指標(biāo)衡量，要分辨音箱的整體平衡能力就像多聽音樂會(huì)才能分辨樂團(tuán)好壞一般，祗有靠自己豐富的聆聽經(jīng)驗(yàn)來判斷了。小強(qiáng)家庭影院導(dǎo)購網(wǎng)vxru.cn

　　此外，整體平衡能力還包括高、中、低頻段的適當(dāng)量感分配。例如我們所說的低頻基礎(chǔ)要好就是其中之一。所謂低頻基礎(chǔ)就是低頻段在整個(gè)音樂里造成的穩(wěn)固、穩(wěn)定的狀態(tài)。大部份的音樂迷都希望音樂是很厚實(shí)、豐潤的，而不希望高頻多過中頻、低頻，而造成頭重腳輕的情況。這種合理的高、中、低頻段量感也是音箱旳整體平衡能力的體現(xiàn)，整體平衡能力強(qiáng)的音箱聽起來就會(huì)耐聽，這也就是一般人所說的音樂性。

　　比如說，在音箱擺位時(shí)，首先要得到的就是整體的平衡性。千萬不要為了音場表現(xiàn)，而犧牲了雄厚的中頻與低頻，如果您的音箱離墻太遠(yuǎn)時(shí)低頻會(huì)不足，那么就應(yīng)該讓音箱靠墻擺。