如何調(diào)整音響系統(tǒng)中的頻響寬度

十多年前，筆者曾在一家歌舞廳做DJ。這家歌舞廳分下午場和晚場，每場都有演職人員表演。下午場的音響調(diào)控由筆者掌控，晚場的音響調(diào)控則由另外一名音控人員負(fù)責(zé)。
可是過了一段時間，樂手就感覺到下午和晚上的音響效果有很明顯的差別。他們很納悶地對我說：“怎么下午的音響效果好些，而晚上的音響效果要差一些？”我也很納悶，我調(diào)出來的樂器，人聲的音色，我想他不會去大動的，那就剩下樂器和樂器之間的比例，還有樂器和人聲之間的比例等這些方面的問題了。即使是他在這方面有疏忽大意，但是我想樂手和歌手也會忍不住告訴（或者說是要求）他這個大一點，那個再大一點。 因此，我在晚場時就過地仔細(xì)聽了聽，的確責(zé)效要差一些，聲音不夠豐滿。嗣后，我好奇地走進(jìn)DJ室想看個究竟，俗話說一個師傅一個法，想用直觀的方法去看他是怎樣調(diào)音響的。
首先看調(diào)音臺上每路四段均衡的位置，沒有怎么大變，再看調(diào)音臺的總輸出音量推子，卻壓得好低，只推到三分之一以下的位置，而每路分控推子（指樂器、人聲）卻幾乎推滿了。這是典型的頻響過窄，動態(tài)范圍過小，而導(dǎo)致音箱的聲壓級不夠。這就好比是輸水管線的總閥門開得很小，而分閥門開到最大值，這樣調(diào)法出來的水怎么也大不起來。因此，他調(diào)出來的音色干癟，即使是分路的四段均衡調(diào)整得再好，信號經(jīng)過總輸出的位置時受到擠壓之后，其結(jié)果是高音高不起來，低音沉不下去，總之無法完美表現(xiàn)出來。下面就說說我是如何調(diào)整頻響寬度的。首先將調(diào)音臺上分路的增益（GAIN）開到最佳位置（調(diào)整增益被俗稱為開口子），也就是調(diào)到失真和不失真之間的臨界點上，調(diào)整控制CD機這一路的頻響寬度時，先播放一張CD碟（不能以VCD碟作為參照標(biāo)準(zhǔn)，因為多數(shù)VCD歌碟錄制得不規(guī)范，不標(biāo)準(zhǔn)，每首歌曲電平大小不同，且還失真），先將四段均衡調(diào)整到最佳狀態(tài)（如果不事先調(diào)整好，而后調(diào)整增益都會白費，因為在增加低頻就有可能失真人然后將調(diào)音臺輸出總音量推子拉下來，之后將控制CD這兩路推子推到頂（最大值），然后旋大該路的增益旋鈕，見這路失真（PEAK）的紅色指示燈長亮后就停住，再往回衰減增益，見失真指示燈在不停地閃爍時，就慢慢旋小。
此時，指示燈會越閃越慢，一直調(diào)整到旋小一點不閃爍。旋大一點就閃爍為止。這就到了臨界點。這樣即使是被要求到最大值和最小值也不失真，而且有效地擴展了頻響寬度。這樣調(diào)整好后將推子拉回到一半的位置上，使上下調(diào)整起來有一定的空間。調(diào)樂器的頻響寬度也是如此。
再回頭將總輸出的推子推到百分之八十的位置上。調(diào)音臺品牌眾多，因此它們推子的分貝格度（式）各有不同，歸納起來有二種，一種是從-40dB～10dB，一種是從 odB～10dB，前者推至 odB～5dB之間，后者失策至8dB。
以上調(diào)式的結(jié)果，有效地增加了動態(tài)范圍的空間和頻響寬度。在功效輸出環(huán)節(jié)上也盡量調(diào)至最大值，不過要酌情處理（因為這要牽扯到功效和音箱是否匹配；音箱的品牌不同，靈敏度也不盡相同，因此，音箱各自所需的分貝量也不相同；還有反饋等等）。
最后，值得一提的是，有人在降低大廳分貝量時，往往習(xí)慣將調(diào)音臺的總音量推子拉下來一些。其實這是不對的。應(yīng)該將總輸出推于的位置保持不變，而是去拉分控推子，或是編組推子，這樣音效才不會有太大的差別，否則就會有天壤之別。
初學(xué)者和有經(jīng)驗者在使用同樣的設(shè)備時，可能輸在對設(shè)備認(rèn)識不夠，還有正確方法，技巧的經(jīng)驗上。