美國(guó)美詩(shī) PS Audio Directstream Junior解碼器，兩年前我曾經(jīng)評(píng)論過(guò)PS Audio的Directstream DAC，直到今日依然是我所聽(tīng)過(guò)最好聲的數(shù)模轉(zhuǎn)換器之一。去年底PS Audio少東Scott McGowan訪(fǎng)臺(tái)，除了介紹他們的第一款SACD轉(zhuǎn)盤(pán)Directstream Memory Player之外，最令我期待的是全新Directstream Junior數(shù)模轉(zhuǎn)換器（以下簡(jiǎn)稱(chēng)DSJ）即將推出。從型號(hào)就可得知，這是Directstream DAC的簡(jiǎn)化版本。Scott說(shuō)聲音表現(xiàn)有Directstream DAC的八成功力，但是價(jià)格卻便宜許多。到底簡(jiǎn)化了哪些地方，Scott那次并未詳細(xì)說(shuō)明，不過(guò)我關(guān)注的重點(diǎn)只有一個(gè)：DSJ完整繼承了Directstream DAC的獨(dú)特?cái)?shù)字處理與1 bit DSD譯碼技術(shù)。這些核心技術(shù)是設(shè)計(jì)者Ted Smith耗費(fèi)七年時(shí)間鉆研DSD的成果。
DSD與PCM的真正差異
兩年前評(píng)論Directstream DAC時(shí)，我曾經(jīng)把Ted Smith的設(shè)計(jì)理念做了一番徹底研究，并且在那篇評(píng)論中做了完整的介紹。從那時(shí)開(kāi)始，我對(duì)DSD與PCM這兩種格式與解碼技術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，繼續(xù)研究了許多數(shù)據(jù)與網(wǎng)絡(luò)上的討論，甚至在本刊制作了三次DSD專(zhuān)題報(bào)導(dǎo)，試圖搞清楚DSD與PCM的真正差異，以及兩者各自的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)。做了那么多的功課之后，我真的搞懂DSD了嗎？我必須老實(shí)說(shuō)，數(shù)字訊源的運(yùn)算處理技術(shù)，真的不是一般人所能輕易參透。網(wǎng)絡(luò)上的相關(guān)討論雖然眾多，但是往往越看越迷糊，難以分辨哪種說(shuō)法才算正確。這回再次評(píng)論DSJ，原廠公布了更多資料，讓我得以再一次深入思考Ted的理念。這次，我想我終于想通了他的想法了。
首先，在上回Directstream DAC的評(píng)論中，我曾經(jīng)提到它的數(shù)字處理技術(shù)是先將DSD轉(zhuǎn)為PCM再轉(zhuǎn)為DSD，這種說(shuō)法并不完全正確，這次必須更精確的說(shuō)明。不過(guò)在此之前，我們必須先厘清Ted對(duì)于DSD的真正看法。在他所設(shè)計(jì)的數(shù)模轉(zhuǎn)換器中，1 bit DSD譯碼毫無(wú)疑問(wèn)是最重要的核心技術(shù)，因?yàn)橹挥姓嬲? bit DSD譯碼，才能擺脫多位PCM譯碼的非線(xiàn)性失真、去除數(shù)字濾波所造成的Pre Ringing干擾，以及隨之產(chǎn)生的不自然「數(shù)字聲」。請(qǐng)注意，上述Ted所謂DSD的優(yōu)點(diǎn)與PCM的缺點(diǎn)，都只有在數(shù)字轉(zhuǎn)換到模擬的階段才會(huì)發(fā)生。在數(shù)模轉(zhuǎn)換之前，任何的升頻取樣與數(shù)字處理，都是純粹數(shù)學(xué)領(lǐng)域的運(yùn)算，處理運(yùn)算的對(duì)象，都是0與1的數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)，只要運(yùn)算程序設(shè)計(jì)得當(dāng)，不要產(chǎn)生整除不盡的余數(shù)，沒(méi)有丟失任何數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)，都可以算是「無(wú)損」的數(shù)字運(yùn)算。廣義的說(shuō)，這個(gè)階段其實(shí)并沒(méi)有DSD與PCM之分。
這個(gè)觀念是我上回研究Directstream DAC的盲點(diǎn)，也是網(wǎng)絡(luò)上許多有關(guān)聲的數(shù)模轉(zhuǎn)換器之一。去年底PS AudioDSD與PCM論戰(zhàn)的盲點(diǎn)。許多DSD基本教義派的信徒，堅(jiān)持1 bit DSD才是真正的DSD，只要數(shù)字處理過(guò)程中有任何將1 bit DSD轉(zhuǎn)換為多位的動(dòng)作，這些人就認(rèn)為DSD訊號(hào)已被PCM污染，不能叫做純DSD了。我上次評(píng)論Directstream DAC，依循的也是這種觀念，Ted先將DSD十倍升頻轉(zhuǎn)換為30bit/28.224MHz分辨率，我就認(rèn)為DSD已經(jīng)被轉(zhuǎn)換為多位的PCM訊號(hào)，這樣的說(shuō)法容易產(chǎn)生誤導(dǎo)。事實(shí)上，Ted只是進(jìn)行了一次數(shù)學(xué)計(jì)算，將DSD升頻為十倍分辨率，雖然轉(zhuǎn)換為30 bits，但是在沒(méi)有進(jìn)行數(shù)模轉(zhuǎn)換之前，就不會(huì)產(chǎn)生PCM譯碼的失真。
簡(jiǎn)單的說(shuō)吧，我們可以用數(shù)模轉(zhuǎn)換這個(gè)動(dòng)作當(dāng)做區(qū)分點(diǎn)，數(shù)模轉(zhuǎn)換之前，無(wú)論位數(shù)與取樣率如何變動(dòng)，只要運(yùn)算程序設(shè)計(jì)得當(dāng)，基本上都可以保持?jǐn)?shù)字訊號(hào)的完整。數(shù)模轉(zhuǎn)換之后，1 bit DSD譯碼與多位PCM譯碼的差異才會(huì)顯現(xiàn)。
Ted之所以認(rèn)為DSD與PCM兩種文件格式之間沒(méi)有好壞之分，也是基于這種觀念。在沒(méi)有轉(zhuǎn)換為模擬訊號(hào)之前，不論P(yáng)CM或DSD都只是0與1的排列組合，都有能力承載大量音樂(lè)訊號(hào)。依照Ted的理念，只要最后進(jìn)行的是真正1 bit DSD譯碼，不論原本的訊號(hào)是PCM或DSD，都有可能讓我們聽(tīng)到非常豐富的音樂(lè)細(xì)節(jié)。
先升頻為10倍DSD分辨率
如果你想通了前面所說(shuō)的觀念，我們接下來(lái)可以從頭開(kāi)始探討DSJ的數(shù)字處理與譯碼過(guò)程。如前所述，不論DSD或PCM訊號(hào)，進(jìn)入DSJ之后，都會(huì)先經(jīng)過(guò)Delta-Sigma調(diào)變，升頻為10倍DSD的取樣率，成為30 bit/28.224MHz分辨率的數(shù)字訊號(hào)。為什么是10倍DSD升頻，而不是4倍或8倍呢？這是為了解決PCM訊號(hào)有44.1kHz與48kHz兩種不同取樣率的問(wèn)題，十倍DSD升頻剛好可以兼容兩種PCM取樣率，如此一來(lái)，DSJ的主時(shí)鐘只要發(fā)送一種頻率即可。值得注意的是，對(duì)PCM訊號(hào)而言，這種升頻需要經(jīng)過(guò)一次數(shù)字濾波，所以并不是無(wú)損轉(zhuǎn)換。該如何將轉(zhuǎn)換的差異降到最低呢？Ted認(rèn)為數(shù)字濾波的沒(méi)有所謂唯一正確的設(shè)計(jì)，唯有用耳朵驗(yàn)收，才能設(shè)計(jì)出聲音最好的數(shù)字濾波算法，他在這里使用了66 bit的Fixed-point FIR數(shù)字濾波技術(shù)進(jìn)，行這項(xiàng)轉(zhuǎn)換工作。
獨(dú)創(chuàng)無(wú)損數(shù)字音量控制技術(shù)
十倍升頻之后，Ted進(jìn)行了另一項(xiàng)獨(dú)創(chuàng)的數(shù)字運(yùn)算技術(shù)，那就是「零損失（ Zero-Loss）」的數(shù)字音量控制。老實(shí)說(shuō)，就算看過(guò)Ted的說(shuō)明，我依然搞不懂這種數(shù)字音量控制到底如何做到「零損失」。依照理論，只有多位PCM訊號(hào)才能進(jìn)行數(shù)字處理，也才能進(jìn)行數(shù)字音量控制，不過(guò)這種數(shù)字音控會(huì)降低訊號(hào)的位數(shù)，音量越小，訊號(hào)損失越大。Ted所謂的「零損失數(shù)字音控」到底是如何運(yùn)作的？只知道這種數(shù)字音控的位寬度有50 bits，不論音量如何調(diào)整，都不會(huì)損失任何bit。總之，Ted設(shè)計(jì)了一種特殊的算法，可以無(wú)損的擴(kuò)充位數(shù)，并且無(wú)損的進(jìn)行數(shù)字音量衰減。因?yàn)闆](méi)有損失，所以這種數(shù)字音控理論上優(yōu)于任何模擬音控，最適合直入后級(jí)使用。如果你想建構(gòu)一套極簡(jiǎn)音響系統(tǒng)，那么用DSJ搭配一對(duì)優(yōu)質(zhì)主動(dòng)式喇叭，將會(huì)是最單純、最直接、也最有可能發(fā)出好聲的組合。知道我在想什么了嗎？如果我買(mǎi)了DSJ，我想建構(gòu)的就是這樣一套系統(tǒng)。完美的無(wú)損數(shù)字音控、沒(méi)有數(shù)字聲的1 bit DSD譯碼，加上擺脫被動(dòng)分音線(xiàn)路箝制、擴(kuò)大機(jī)最佳匹配的主動(dòng)式喇叭，音響回放每一個(gè)環(huán)節(jié)所遭遇的難題都得到解決，這套系統(tǒng)簡(jiǎn)直光用想象的就讓人興奮啊！
與Directstream DAC相較，DSJ的機(jī)箱結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)化，頂板由前者的黑色鋼烤HDF板改為黑色壓克力。
1 bit DSD解碼是關(guān)鍵
先別做夢(mèng)，DSJ的數(shù)字處理流程還沒(méi)結(jié)束。經(jīng)過(guò)十倍升頻、數(shù)字音量控制之后，Ted將數(shù)字訊號(hào)再轉(zhuǎn)為1bit兩倍DSD，也就是DSD128（也稱(chēng)之為5.6MHz DSD），為什么是兩倍，而不是一倍或四倍DSD呢？Ted的理念顯然與另一位DSD陣營(yíng)主帥Andreas Koch相同，一倍DSD的高頻延伸有限，四倍DSD的訊噪比太高，兩倍DSD才是最適合進(jìn)行1 bit DSD譯碼的規(guī)格。最后，數(shù)字訊號(hào)在經(jīng)過(guò)層層運(yùn)算之后，終于要進(jìn)行1 bit DSD數(shù)模轉(zhuǎn)換了，這個(gè)階段才是影響數(shù)模轉(zhuǎn)換器最終聲音表現(xiàn)的關(guān)鍵，1bit DSD解碼先天沒(méi)有PCM譯碼的非線(xiàn)性失真問(wèn)題，只需要搭配和緩簡(jiǎn)單的低通濾波線(xiàn)路，而且沒(méi)有Pre Ringing失真，可以再現(xiàn)最接近于模擬的音質(zhì)。Ted用一顆Spartan 6 FPGA（ Field Programmable Gate Array）處理芯片，寫(xiě)入自己研發(fā)的程序，執(zhí)行1 bit DSD譯碼。前面所說(shuō)的各種數(shù)字處理運(yùn)算，也都是由這顆FPGA負(fù)責(zé)執(zhí)行。
所謂的FPGA，簡(jiǎn)單的說(shuō)，其實(shí)就是一顆空白的處理芯片，寫(xiě)入什么樣的程序指令，它就進(jìn)行什么樣的工作。目前沒(méi)有任何廠制芯片可以進(jìn)行真正的1 bit DSD譯碼，只有自行撰寫(xiě)程序，加載FPGA才能執(zhí)行這種譯碼技術(shù)。聽(tīng)起來(lái)不難，但是真正實(shí)踐1 bit DSD譯碼的廠家卻非常少。為什么？因?yàn)橐业揭粋�(gè)既是程序設(shè)計(jì)高手，又懂?dāng)?shù)字音頻處理，又是音樂(lè)與音響愛(ài)好者的人實(shí)在太難了。Ted Smith就是這樣一位奇葩，他原本是微軟的程序設(shè)計(jì)師，在Sony發(fā)表SACD的第一天，他就認(rèn)定DSD譯碼是最理想的數(shù)模轉(zhuǎn)換方式，一頭栽進(jìn)DSD的研究領(lǐng)域，耗費(fèi)七年時(shí)間，自行設(shè)計(jì)所有數(shù)字處理與1 bit DSD譯碼程序，Driectstream DAC與DSJ就是他的研發(fā)成果。在PS Audio的官網(wǎng)上，我們可以看到Ted在許多影片中闡述他的設(shè)計(jì)理念，這位程序設(shè)計(jì)高手留著一臉大胡子，講話(huà)速度超快，據(jù)說(shuō)還不愛(ài)穿鞋。他的背景與音響設(shè)計(jì)無(wú)關(guān)，或許因?yàn)槿绱耍拍軖侀_(kāi)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)框架，發(fā)想出許多充滿(mǎn)創(chuàng)意的數(shù)字運(yùn)算技術(shù)。
數(shù)字與模擬線(xiàn)整合為一塊線(xiàn)路板，線(xiàn)路板的走線(xiàn)規(guī)劃不使用計(jì)算機(jī)自動(dòng)設(shè)計(jì)，而是Ted親手設(shè)計(jì)，如此才能盡可能的降低噪聲干擾與時(shí)基誤差。
Ted研發(fā)的1 bit DSD譯碼技術(shù)還沒(méi)講完，除了FPGA之外，如何將DSD的0與1完美轉(zhuǎn)換為模擬訊號(hào)，其實(shí)與硬件設(shè)計(jì)密切相關(guān)。Ted找到一種切換速度高達(dá)400MHz的Video Amp進(jìn)行這項(xiàng)工作。接下來(lái)的模擬低通濾波與輸出線(xiàn)路也影響重大，一般DAC通常使用主動(dòng)式濾波與放大線(xiàn)路，Ted認(rèn)為這種線(xiàn)路的噪訊太高，如果設(shè)計(jì)不當(dāng)，甚至?xí)䦟SD譯碼的高頻噪訊拉回人耳可聞?lì)l段，對(duì)聽(tīng)感造成嚴(yán)重劣化。他的解決之道是用前述切換速度超快的Video Amp，搭配被動(dòng)式輸出線(xiàn)路，消除主動(dòng)放大線(xiàn)路的噪訊問(wèn)題。
DSJ的時(shí)鐘線(xiàn)路也值得一提。Ted堅(jiān)持所有數(shù)字線(xiàn)路只用一個(gè)主時(shí)鐘統(tǒng)一控制頻率，避免一般數(shù)模轉(zhuǎn)換器中屏幕控制線(xiàn)路、USB接收線(xiàn)路、數(shù)字處理線(xiàn)路各自擁有時(shí)鐘，無(wú)法全部同步，容易相互干擾的問(wèn)題。除此之外，Ted還堅(jiān)持時(shí)鐘盡可能的靠近DAC線(xiàn)路，甚至連組件的挑選、線(xiàn)路板的規(guī)劃，都是以盡可能降低時(shí)基誤差為目標(biāo)。不但如此，Ted還設(shè)計(jì)出一種獨(dú)家技術(shù)，可以消除每一種訊源、每一種數(shù)字輸入接口的時(shí)基誤差，讓每一種數(shù)字輸入的聲音都趨近于一致。種種設(shè)計(jì)都可以看出Ted對(duì)于降低時(shí)基誤差的重視與努力Directstream DAC的Bridge 2網(wǎng)絡(luò)輸入模塊必須另購(gòu)，DSJ則直接內(nèi)建這張要價(jià)將近三萬(wàn)元的模塊，更顯得DSJ的超值。
音場(chǎng)空間重建能力驚人
DSJ的聲音表現(xiàn)到底如何？一聽(tīng)到它的聲音，兩年前聆聽(tīng)Directstream DAC的記憶立刻涌上心頭，Scott說(shuō)DSJ有Directstream DAC的八成功力，這與我的聽(tīng)感不同，我發(fā)現(xiàn)DSJ很有可能比我兩年前聽(tīng)到的Directstream DAC還要好聽(tīng)！這有可能嗎？絕對(duì)可能，因?yàn)檫@兩年間，Directstream DAC的固件至少經(jīng)過(guò)四次升級(jí)，聲音表現(xiàn)不斷精進(jìn)，新推出的DSJ搭載了最新版本固件，聲音表現(xiàn)當(dāng)然有機(jī)會(huì)超越兩年前的Directstream DAC。
與當(dāng)年聆聽(tīng)Directstream DAC的經(jīng)驗(yàn)一樣，DSJ同樣帶給我許多驚奇的聆聽(tīng)體驗(yàn)。先聽(tīng)曾宇謙的「 Reverie」專(zhuān)輯，這張新專(zhuān)輯才剛推出不久，但是我已經(jīng)許多不同的音響系統(tǒng)聽(tīng)過(guò)，可以確定錄音很好，但是直到用上DSJ，我才明確的感受到這份錄音到底好在哪里。我的第一個(gè)感受是，DSJ的回放彷佛讓我瞬間進(jìn)入音樂(lè)廳演奏現(xiàn)場(chǎng)。曾宇謙錄制這張專(zhuān)輯的地點(diǎn)，是在柏林Meistersaal演奏廳中進(jìn)行，這個(gè)演奏廳建于1910年，以?xún)?yōu)美的殘響效果著稱(chēng)，許多知名錄音都在這里進(jìn)行。因?yàn)榭臻g聲響效果實(shí)在太出色，所以曾宇謙說(shuō)這張專(zhuān)輯在后制階段沒(méi)有施加任何人工殘響。DSJ清楚讓我聽(tīng)到了這個(gè)空間透明、飄逸而自然的堂音殘響，甚至還能讓我感受到這個(gè)中型演奏廳的空間大小，可見(jiàn)DSJ的音場(chǎng)空間重建能力非常驚人，這是我用其他系統(tǒng)聆聽(tīng)所從未感受到的。
所有數(shù)字處理與1 bit DSD譯碼都由一顆Spartan-6 FPGA處理芯片負(fù)責(zé)，運(yùn)算處理程序全部是Ted Smith自己設(shè)計(jì)。
無(wú)比輕柔、無(wú)比自然的弦樂(lè)
再聽(tīng)曾宇謙的小提琴演奏，DSJ讓我聽(tīng)到的不只是弓弦摩擦聲響，而是弓弦摩擦與琴身共鳴所融合的美妙琴音，這種琴音兼具厚度、光澤與穿透力，展現(xiàn)出無(wú)比的真實(shí)感，每一個(gè)運(yùn)弓轉(zhuǎn)折的力道變化都如在眼前、歷歷在目。奇怪，音響明明是用聽(tīng)的，怎么會(huì)與視覺(jué)有關(guān)呢？因?yàn)槲裔莘鹫娴目吹搅嗽钪t的琴弓揚(yáng)起，弓上的細(xì)絲映著舞臺(tái)背光緩緩飛舞。DSJ讓我聽(tīng)到的小提琴音，就是如此真實(shí)。接下來(lái)聽(tīng)Elissa Lee Koljonen演奏的「 Heartbreak Romantic Encores For Violin」，這張也是名琴錄音，我立刻察覺(jué)曾宇謙那把Guarneri「 CastelbarcoTarisio」與Elissa所用Lorenzo Storioni名琴的音質(zhì)差異，也立刻了解了曾宇謙所說(shuō)「 Castelbarco- Tarisio」高音較暗、琴音厚實(shí)、爆發(fā)力十足的特性。老實(shí)說(shuō)，用其他系統(tǒng)聆聽(tīng)時(shí)，我并沒(méi)有感受到曾宇謙所說(shuō)的這些特點(diǎn)。
播放柏林愛(ài)樂(lè)弦樂(lè)團(tuán)演奏的「 Canon」，這張錄音并不特別發(fā)燒，但是DSJ卻讓我聽(tīng)到了弦樂(lè)柔到極致、像是羽毛一般的輕盈感，弦樂(lè)不但既輕又柔，而且層次感、光澤感也非常好。請(qǐng)注意，這種柔并不代表軟弱無(wú)力，這種輕也不代表下盤(pán)空虛、聲底單薄。這種輕柔到底是什么樣的感受，請(qǐng)到音樂(lè)廳實(shí)際聽(tīng)聽(tīng)弦樂(lè)團(tuán)的演奏就會(huì)明白。同樣的，這種輕柔感不是每套系統(tǒng)都能展現(xiàn)，在許多系統(tǒng)，我聽(tīng)到的弦樂(lè)其實(shí)是頗為緊繃的。這種輕柔的弦樂(lè)，難道就是1 bit DSD譯碼消除了「數(shù)字聲」之后的表現(xiàn)嗎？我不得不承認(rèn)這樣的弦樂(lè)的確非常自然、真實(shí)而迷人。
用「 Tricycle」測(cè)試DSJ的低頻，我終于感受到DSJ略遜于Directstream DAC之處。腳踩大鼓雖然飽滿(mǎn)，沖擊力雖然強(qiáng)勁，但是低頻扎實(shí)度與瞬時(shí)速度卻不及Directstream DAC優(yōu)異。到底DSJ與Directstream DAC有何差異？它的機(jī)箱結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)化（但是同樣扎實(shí)），顯示面板從彩色觸控屏幕改為單色OLED（但是設(shè)定功能完全相同），音量控制改為旋鈕操作（使用一樣的無(wú)損數(shù)字音量技術(shù)），電源變壓器只有一顆（多級(jí)穩(wěn)壓線(xiàn)路相同），輸出線(xiàn)路一樣是被動(dòng)式架構(gòu)，只不過(guò)少了Directstream DAC的輸出變壓器，最后這點(diǎn)，或許就是我所聽(tīng)到的那唯一差異的原因。
為了避免線(xiàn)路中同時(shí)使用多顆時(shí)鐘震蕩器會(huì)互相干擾，DSJ只用一顆低噪訊、高精度的石英震蕩時(shí)鐘統(tǒng)一發(fā)送頻率訊號(hào)。DSJ真的值得擁有，屏幕面板雖然是單色OLED但是設(shè)定功能與Directstream DAC一樣齊全，相位切換可用遙控器控制，方便用家依照不同錄音進(jìn)行切換。
器材規(guī)格： 形式：DSD數(shù)類(lèi)轉(zhuǎn)換器
數(shù)位輸入：I2S（HDMI）、同軸、光纖、USB、XLR、乙太網(wǎng)路
輸入取樣率：USB/I2S/同軸最高24bit/352.8kHz、DSD64、DSD128。光纖最高24bit/96kHz
類(lèi)比輸出：RCAx1、XLRx2
頻率響應(yīng)：20Hz~20kHz（+/-0.25dB）
總諧波失真：小于0.03%
尺寸：36x43x6.98cm
重量：8.1 kg
