今天阿強收集了發(fā)燒音箱品牌高文“Goldmund”機器人音箱的深入介紹，分為三篇即技術(shù)篇、對比篇和實戰(zhàn)篇來詳細介紹，感謝燒友們的分享!
原標題：深入了解高文“機器人”喇叭（技術(shù)篇·上）
半年前，當(dāng)我引入高文Samadhi后，吸引了無數(shù)燒友關(guān)注，也有很多燒友成了Samadhi機器人的忠實用戶。比如，這位發(fā)燒不久，不走彎路，一步到位的燒友。他的機器人系統(tǒng)，幾乎成為當(dāng)?shù)責(zé)训牡浞丁?/p>
Samadhi聲音固然非常出色，但對日常居家不算友好，太大了�。。�
更多蠢蠢欲動的燒友，把目光投向了更符合我們20-30平方的客廳使用的Prana。于是問題來了——
除了體積大小不同，Samadhi，Satya，Prana聲音素質(zhì)是否相同？
內(nèi)部使用的放大器技術(shù)，除了功率不同，是否有縮水？
內(nèi)部使用的解碼模組，是否存在同樣的問題？
還有一個更尖銳的問題，機器人接入黑膠后，需要經(jīng)過一次模擬到數(shù)字的轉(zhuǎn)換，高級黑膠系統(tǒng)，是不是沒意義了？
答案全部是否定的！
從今天起，我將連續(xù)三天（周五，周六，周日）全面介紹高文機器人家族的點點滴滴，共分三個部分：
技術(shù)篇：介紹高文機器人和其他有源音箱相比的技術(shù)優(yōu)勢
對比篇：介紹高文機器人和其他無源系統(tǒng)相比的聲音優(yōu)勢
實戰(zhàn)篇：介紹高文機器人搭配數(shù)播、CD、尤其是黑膠的玩法，以及數(shù)字洗水（re-clock）。
1. 高文機器人譜系
高文誕生于1978，以黑膠唱臂起家，40多年后的今天，產(chǎn)品已覆蓋數(shù)字模擬方方面面，包括音源、功放、喇叭、影院方案等等。2013年，在旗艦無源喇叭Apologue推出25年后，高文推出了主動版、全數(shù)字的25周年限量Apologue。這一代Apologue可以說是高文所有Hiend技術(shù)的集大成之作。
如今，Apologue隨者高文研發(fā)技術(shù)繼續(xù)推進，已經(jīng)推出了40周年限量版的全數(shù)字主動系統(tǒng)以及半主動系統(tǒng)。
全球第一對用戶（史博士后），就在中國——
Apologue需要的空間很大，非尋常居家環(huán)境可容納。
那么，如果您有一個層高合適，比例不錯，面積達到40-50平方的空間，可以選擇的是Samadhi，或者Satya
Samadhi，體積（72 W x 147 H x 82 D CM）重量（180公斤/每個），
Satya，體積（56 W x 123 H x 63 D CM）重量（140公斤/每個）
仔細看，Samadhi和Satya的區(qū)別，主要是少了一個7寸中音單元。這樣，高度少了20多厘米。少了一個單元后，驅(qū)動中高音的兩個放大部分，也從200瓦X2縮減到175瓦X2。
低音單元都是12寸，驅(qū)動低音的功放功率也都是300瓦。我們基本可以理解，這是一臺Samadhi，略微縮小版，也需要一定的空間。
下面的Prana，則是我們?nèi)粘＞蛹易钊菀资褂玫摹?/p>
48 W x 99 H x 47.6 D CM，重量達到80公斤！
為了讓大家有一個概念，我特別把前陣子測試的FInkteam Borg，擺在了一起。這對喇叭和卡瑪DB9S算一個級別。低音單元11寸，裝配特別定制的氣動高音。
我們想像一下，城市公寓層高大約在2.7米，1米的喇叭，在視覺上是比較合理的一種存在方式。不會形成壓迫感。
Prana和Samadhi，Satya相比，更平易近人。但是，在我這開聲的一瞬間，我竟然有一點恍惚，在正常聲壓下，居然有以假亂真的效果。我們體會一下這種聲場的縱深感和能量。
開始，很多燒友一度以為，Prana應(yīng)該在10-20平方的空間使用(不是不行)，應(yīng)該說，20-30平方比較合理吧。
它的低音單元，從Samadhi和Satya的12寸降級為9寸，中高音單元比Samadhi少了一個，和Satya完全相同，而且，也保持了和Satya一樣的驅(qū)動力，175瓦X2。驅(qū)動9寸低音單元的功率從300瓦降低到250瓦，僅僅少了50瓦！�。�
Prana的低音箱體，要比兩位兄長小了不少，設(shè)計上也有本質(zhì)的不同——密閉式。
Prana后面，和Samadhi及Satya一樣，也沒有導(dǎo)向孔
僅僅從功率看，Prana 250瓦驅(qū)動9寸的低音單元，似乎要比Satya甚至Samadhi 300瓦驅(qū)動12寸的低音單元，而且還是密閉式設(shè)計，獲得的效能應(yīng)該更高。
高文設(shè)計師，應(yīng)該有過充分的考量。從實際聽感上，我感覺，Samadhi需要依托后墻的距離，獲得更好的低頻質(zhì)量，那么Prana，即使我把它擺到了60平米聽音室的中央，低頻的質(zhì)量依然非常高！
9寸低音大功率驅(qū)動和密閉箱體設(shè)計，可以讓Prana在小空間里也有足夠好的表現(xiàn)，你不太用擔(dān)心低頻駐波。
實際聽感上，Prana的低頻速度更快，等效的沖擊力更大，聲音走向也比兩位大哥更活潑。
最后，必須提一下機器人家族的最MINI機器人，Prologos，雖然也有主動版，但，在發(fā)燒友中使用比較多的是被動版，這是一對，真正適合20平米以下空間使用的產(chǎn)品。
好友布魯斯，就是最早的用戶，他為Prologos搭配了極其奢侈的裝備，雖然他的聽音室僅僅10個平方。
仔細觀察，你會發(fā)現(xiàn)，Prologos基本上，就是Samadhi的中高頻部分。
在高文歷史上，也有過很多被動版的機器人，今天不是討論的重點，但是，我們可以回顧一下歷史。
2. 高文機器人進化
高文喇叭，誕生于1987年，那就是第一代無源Apologue，重量達到300公斤。1988年這個喇叭作為藝術(shù)品被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館列為永久珍藏。外觀設(shè)計來自意大利著名設(shè)計師Claudio Rotta-Loria。
25年后，基于這個原型，推出了全數(shù)字無線主動版——
底部兩個低音單元，中間夾著高音單元，往上是兩個中音單元，最上面則是超高音單元。因為是主動電子分音，所以一對喇叭內(nèi)藏16部Telos后級（低音部分橋接）。
1994年，高文又推出了四個箱體的Epilogue。
這個型號是1+2+3，從此進入了不同單元組合的喇叭時代。
比如1，還有1+2。
在2013年，25周年Apologue推出后不久，2015年，又誕生了一個次一級的全數(shù)字系統(tǒng)，概念上類似1994年的次旗艦1+2+3。
這個喇叭叫作 Logos Anatta
這喇叭分為三個箱體內(nèi)建每聲道600瓦Telos功率后級
高音與中音單元分別由兩個175瓦Telos后級獨立驅(qū)動
12寸低音單體則是由250瓦大功率Telos負責(zé)推
Logos Anatta的前身，1+2+3，在20年前要想發(fā)聲，需要這樣——
而現(xiàn)在統(tǒng)統(tǒng)裝在了箱體內(nèi)——
實際上它只比旗艦Apologue只少了一個12寸低音單元，一個超高單元。
2019年推出Samadhi，進一步把高音單元和兩個中音單元整合到一個金屬箱體。
不同的是，功放的功率進一步加強。2019年，高文產(chǎn)品已經(jīng)進入NG時代，Samadhi應(yīng)運而生。
到這里，可能有的燒友問了，不就是把功放裝到箱體里嘛，所有的有源音響不都是這么干的嗎？
應(yīng)該說，殊途同歸。ATC，丹拿聲學(xué)，Quested，甚至德國ME，真力都出有源喇叭，它們和機器人有什么不同呢？這個問題，我個人無法從專業(yè)的角度回答清楚，幸虧找到了一份高文早年的“內(nèi)參”。
3. 高文機器人為何不同于傳統(tǒng)有源監(jiān)聽？
3.1模擬有源和數(shù)字有源
有源喇叭分兩種，一種是模擬有源，一種是數(shù)字有源。先看模擬有源，從解碼器開始，所有的設(shè)備也都在喇叭內(nèi)，經(jīng)過DAC后，需要進行分頻器分頻。
再看高文的數(shù)字有源——
從示意圖可以看到，機器人是純數(shù)字分頻有源系統(tǒng)——與模擬有源系統(tǒng)一樣，放大器直接驅(qū)動揚聲器單元。但是，不同點在于，每個單元以及功放前，還需要要一個單獨解碼器（DAC）。分頻器不是物理性的，而是基于軟件，用算法插入到 DSP 中。
3.2 ALL IN ONE的優(yōu)勢和負面作用
高文最早也嘗試過第一種方案，現(xiàn)在已經(jīng)放棄，專注全數(shù)字有源主動喇叭，但為了迎合市場偶爾也會推出無源喇叭。為了方便比較，我們把無源方案示意圖也放在這里，這就是我們大部分燒友采取的方案——
無源是最傳統(tǒng)的方案，也是現(xiàn)在HIEND的主流，但是，高文發(fā)現(xiàn)，其實具有很大局限。
高文認為，對大腦來說，時間相位差非常重要，人腦對于聽力的認知來自現(xiàn)實的世界，視覺可以看見距離，聽覺也可以感受距離。很多人認為頻率響應(yīng)對于人腦對于聲音的認知很重要，但實際上不是如此。高文經(jīng)過多年的研究，發(fā)現(xiàn)大腦對于時間相位的敏感度，比響度或頻率響應(yīng)更高。
創(chuàng)始人Michel在25周年Apologue發(fā)布會上說，比如直接對著聽眾講話，時間相位一致，但如果用麥克風(fēng)收音，從喇叭播放出來，時間相位如果不一致，人腦會立刻知道，那是喇叭發(fā)出來的聲音，而不是人發(fā)出來的聲音，因為時間相位差改變了。
所以高文一直在研究透過電子技術(shù)修正時間相位的錯誤。但是，全數(shù)字有源系統(tǒng)也會產(chǎn)生其他問題。
我們可以在以下優(yōu)缺點比較重，看到高文面臨的挑戰(zhàn)。
因為把所有設(shè)備裝在一個盒子里，雖然能減小損耗，但是會帶來其他問題：
生產(chǎn)更加復(fù)雜，散熱，以及來自揚聲器、放大器等原件的震動。這也是所有有源喇叭面臨的挑戰(zhàn)！
高文是如何解決的呢？
3.3 高文有源的獨門技術(shù)
高文可能是在研發(fā)上持續(xù)投入最多的Hiend廠家，他們不僅是招聘了大批研發(fā)人員，還與世界一流的大學(xué)與研究機構(gòu)一起合作，開發(fā)頂尖的音頻基礎(chǔ)技術(shù)，尤其是基本聲學(xué)物理的研發(fā)。以下兩大技術(shù)，在Samadhi中得已應(yīng)用——
聲學(xué)接地（Acoustic Grounding）
機械接地 （Mechanical Grunding）
什么是“聲學(xué)接地”？
利用數(shù)位的手段，把功放和喇叭單元“緊緊綁在一起”，重現(xiàn)正確的聲音。
創(chuàng)始人Michel說傳統(tǒng)擴大機用喇叭線連接，大約損失60%的“控制力”，功放等于讓喇叭更自由，去做許多不好的諧振、震動，產(chǎn)生失真。
可是高文喇叭把功放和喇叭“緊緊貼在一起”，中間訊號路徑最短，完全沒有損耗，讓功放與單元的工作絕對的密切，功放“控制單元”的能力更好。
因為功放可以緊緊抓住單元，所以單元工作時不會失真，高文喇叭可以發(fā)出的龐大音壓，遠比傳統(tǒng)系統(tǒng)更好。
因為有了聲學(xué)接地（Acoustic Ground）技術(shù)，所以任何單元拿來和高文功放緊密結(jié)合，利用電子分音技術(shù)控制，都可以有極好的表現(xiàn)。
什么是“機械接地”？
“聲學(xué)接地”是基于放大器和喇叭之間關(guān)系的優(yōu)化技術(shù)，而機械接地是為了解決震動。
1982 年，高文推出的 Mechanical Grounding™ ，用建筑技術(shù)的物理定律來消除任何結(jié)構(gòu)的振動，從而降低揚聲器和電子設(shè)備的共振。
機械振動是Hiend系統(tǒng)實真的根源，有源音響更是如此。
雖然這是高文的專利技術(shù)，但是，其原理在其他行業(yè)，如大型機床建設(shè)（在瑞士非常重要的行業(yè)）卻是眾所周知的，這樣的結(jié)構(gòu)，可以獲得與大地良好的耦合。
結(jié)果就是，系統(tǒng)不會帶有聲音偏向，保持其自然本色。
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3.4 高文有源喇叭全部源于純高文技術(shù)
高文有源喇叭和其他有源還有一個重大區(qū)別是，所有的技術(shù)，都是來自高文40多年的技術(shù)積累，迭代，且都是Hiend級別。比如，內(nèi)部的解碼技術(shù)，這對很多Hiend廠家是極大的挑戰(zhàn)，更不要說，有源喇叭生產(chǎn)商。
高文自家專利的數(shù)模轉(zhuǎn)換技術(shù)，稱之為「Alize Digital/Analog Technology」，其主要的特性在于擁有獨特的超線性、時間一致的類比濾波，在工作的頻寬內(nèi)，時基誤差小於100皮秒(picoseconds/萬億分之秒)。
其代表作就是誕生于1990年代誕生的20系旗艦解碼。如今已經(jīng)發(fā)展到第四代——20H NG。
Alize主要有三大特點，包括全新的石英鎖定數(shù)位介面，可以消除訊號所有的時基誤差、極為高速的D/A轉(zhuǎn)換線路(仍不斷在改良進步)、極為復(fù)雜(多級multi-stage)時間一致的類比濾波。
這一點，沒有任何一家有源喇叭制造商能完全做到。
如果從第三方引入技術(shù)，總體成本自然會非常高。這樣，高文有源喇叭，從研發(fā)、生產(chǎn)、設(shè)計、成本控制各方面都極有優(yōu)勢。
那么到這里，我要回答一開始提出的問題了，Samadhi，Satya，Prana，除了體積、大小、價位不同，是否存在“等級歧視”？比如，Prana的內(nèi)部解碼是否有降低等級。
從實際聽感上看，完全沒有，除了物理屬性帶來的聲音氣勢，有區(qū)別，音質(zhì)、音色、平衡度別無二致。燒友需要考慮的是，預(yù)算，空間以及和家居環(huán)境的協(xié)調(diào)性。
下篇為中篇《對比篇》
我會以搭配實例，介紹高文機器人和其他無源系統(tǒng)相比，在性價比、聲音品質(zhì)、使用方式上的差異和優(yōu)劣，從而全面認識高文機器人家族。
