首款 KEF Reference 揚(yáng)聲器 Model 104 于 1973 年推出，這是世界上第一款可媲美廣播監(jiān)控?fù)P聲器聲學(xué)精度標(biāo)準(zhǔn)的家用音響揚(yáng)聲器，一經(jīng)面世便令評論家、經(jīng)銷商、零售商和用戶大為傾倒。該系列現(xiàn)已成為蜚聲國際的經(jīng)典之作，縱使歷經(jīng)數(shù)次更新?lián)Q代，它在眾人心目中依然是高端音響揚(yáng)聲器的完美典范，憑借超凡出眾的清晰度和精準(zhǔn)性， Reference 譜寫了揚(yáng)聲器領(lǐng)域的不朽傳奇。
以下文字來源于“少青”
認(rèn)識一位從事音響業(yè)的朋友真是很幸福，很多器材即便娶不起，能面對面的感受聆聽也是莫大享受，何況又在那麼好的聽音環(huán)境中品鑒器材、品味音樂！兩年前曾去座落于國購的先達(dá)公司聽過KEF參考系列的小書架箱201/2，而今公司喬遷至和義大道，負(fù)責(zé)銷售的鄭先生再次誠邀我前來感受新器材之魅力，這回登場的主角是KEF參考系列的207/2。
一進(jìn)聽音室就被這對穩(wěn)重貴氣的落地箱所吸引，厚實的櫻桃木加上亮澤手工漆映現(xiàn)出它細(xì)潤和內(nèi)在的質(zhì)感；琉特琴式的弧形外觀更令人一見傾心。鄭先生介紹說，別看這對箱子體積不小，對擺位的要求卻并不苛刻，只要稍作調(diào)整即能收到好聲。迫不及待要聽它的表現(xiàn)，當(dāng)下播放了鄧麗君、門德爾松第二小提琴奏鳴曲、藍(lán)色多瑙河、第三號勃蘭登堡協(xié)奏曲、艾迪希金斯三重奏組的《情迷斯特哥爾摩》等片段，207/2給我最深刻的印象首先是音場舒展松融，聲音寬厚而富凝聚性；鄧姐的歌喉被還原的舒潤從容、毫無狹仄之感，即便音量關(guān)的較小依然能感受到真實穩(wěn)定的定位。小提琴的韌質(zhì)、鋼琴的顆粒雖不如意力箱那般明晰冷靜，卻帶來適度的彈性，讓人沉浸在點(diǎn)到即止的微妙泛音中；爵士樂的大提琴長弓顯示出醇厚迷人的低頻，茸茸質(zhì)感似觸手能及。勃蘭登堡協(xié)奏曲中弦樂與羽管鍵琴的能量表現(xiàn)十分和諧，弦樂活潑而不張揚(yáng)，鍵琴的陪襯也既不過火亦不失形。也許這是版本不同的效果，我自己那套里希特的錄音就明顯感到羽管鍵琴的聲音過于清亮，有時蓋過了弦樂的優(yōu)美吟唱。鄭先生說他這個是卡拉揚(yáng)的演奏，都說卡拉揚(yáng)不適合詮釋巴洛克音樂，但這次給我的印象卻非常醉人。
KEF 207/2還有一點(diǎn)可貴之處在于頻段間的銜接和延展極為自然順暢，這在播放圣�！端乐琛窌r體現(xiàn)的最為鮮明。鄭先生解釋道：207/2的創(chuàng)新處是細(xì)化了單元的分頻，不僅單獨(dú)設(shè)計了兩個十英寸低音，還增添了一個十英寸的中低音，以及KEF享譽(yù)業(yè)界的同軸中高音。這個六寸半的中音里嵌進(jìn)了一個超高音單元，總體的頻寬卻并不夸張，是從40赫茲到60千赫，在聽感上也以舒展自然為主旨。事實上的確如此，《死之舞》中一浪一浪的聲部涌現(xiàn)直令我興奮心跳，大起大落的頻段銜接更在瞬間體現(xiàn)出器材良好的動態(tài)和穩(wěn)定性，大鼓狂猛重?fù)舫鰜淼男Ч皇菃握{(diào)的爆棚，而是難能可貴的音樂張力和結(jié)實的彈性。想來我到鄭先生這兒聽的喇叭也不算少了，這樣開闊和自然的音場動態(tài)只有十五寸低音的BMW801令人難忘，802D則表現(xiàn)的過于濃郁；而勁浪烏托邦二號則在頻段銜接上略遜KEF一籌。
對擁有兩個獨(dú)立低音的207/2來說，我想它肯定需要很大的功力才能服侍得好，但是當(dāng)天匹配的丹麥王子B150合并機(jī)卻體形單薄，功率也只有100瓦！鄭先生說由于新店開業(yè)還有很多器材尚在運(yùn)送途中，眼下只能先以這套主機(jī)搭配，線材也是拿現(xiàn)有的敏力和范登豪大主流電源線先行試用；將來換上ART線材、再加一個獨(dú)立電源給功放，推動性、音樂味應(yīng)該會更加優(yōu)秀。我當(dāng)下就已被這迷人的音樂味深深誘惑，不僅贊嘆207/2的良好表現(xiàn)，也驚異于丹麥王子功放的穩(wěn)健控制力；在大動態(tài)音流的沖擊下，它并沒有出現(xiàn)氣短不接的窘態(tài)。我們最后聽了雪莉荷恩的藍(lán)調(diào)，她滄桑中透著溫情的歌聲直教人意醉情迷，內(nèi)心能被如此深醇的音樂所撫慰，真是我人生的幸運(yùn)。
