要怎麼解決殘響過長與駐波的問題呢？最常見的作法是在空間中進(jìn)行吸音與擴(kuò)散處理，問題是市面上大多數(shù)調(diào)聲裝置都只針對某些頻段有效，如果使用不當(dāng)，反而會破壞頻率響應(yīng)的均衡。Yamaha ACP-2的特別之處，就在于它可以均勻、適量的吸收4kHz～80Hz的聲音頻率。請注意「適量」吸音的重要，理論上完全消除反射音，將能最完整的聽到喇叭的直接音，大多數(shù)的錄音室就是如此處理。問題是在一般音響空間中，吸音太過，聲音將會變得太死，適度保留空間中的堂音，則能讓聲音變得更豐潤活生。
根據(jù)前面的特性，我們可以知道ACP-2的功用并不在于處理特定的高頻或低頻，而是在于改善空間的殘響特性。請注意一般統(tǒng)稱的「殘響」，其實包含了許多複雜的空間聲波反射狀態(tài)，例如在空間中拍手，有時會聽到聲音在平行牆面快速反彈的振拍迴音（flutter echo），也就是上面左圖標(biāo)示的部分，使用ACP-2就可以有效消除。
低頻的波長較長，不論吸音或擴(kuò)散裝置，都需要有足夠的體積，才能有效解決空間中的低頻問題。但是請看上圖，ACP-2的板子很薄，但是對于80Hz頻段，卻能有效縮短低頻殘響與駐波，降低空間聲波反射對于音響重播的影響。
到底ACP-2如何靠一片薄薄的板子，就能吸收如此寬廣的聲音頻段呢？請注意ACP-2面板上的每一個柵狀開口高度都不相同，這些開口與板子內(nèi)部的「共鳴管」相連，開口與共鳴管的距離不同，影響的聲音頻率也各不相同，這就是ACP-2之所以可以吸收寬廣聲音頻域的原理。
一般吸音裝置通常用軟性材質(zhì)吸音，但是大多數(shù)軟質(zhì)吸音材料都會傾向于吸收某一個特定頻率，所以ACP-2完全使用硬質(zhì)材料，刻意不靠軟質(zhì)阻尼材料吸音，而是靠共鳴管原理吸收更寬廣的聲音頻率。值得注意的是，ACP-2的共鳴管不只會吸音，還會將聲波消化之后再「吐出來」，讓聲波的擴(kuò)散更為均勻。所以 ACP-2的功能不只吸音，也兼具擴(kuò)散作用。
ACP-2的優(yōu)點之一，是體積比一般吸音或擴(kuò)散裝置小，重量也非常輕，而且裝設(shè)非常簡單。你可以用腳架立著放，也可以吊掛在牆上，完全不佔空間。外觀有三種顏色可以選擇。
來開箱吧，內(nèi)容物很單純，主要是ACP-2調(diào)音板，與兩個立放腳架，此外也附有壁掛所需零件。
Yamaha針對ACP-2的最佳設(shè)置點是喇叭后方，不過本刊試聽室的喇叭已經(jīng)遠(yuǎn)離前牆，所以依據(jù)我的調(diào)整經(jīng)驗，先將 ACP-2設(shè)置在兩側(cè)牆的第一反射點試試看。聽Donald Fagen「The Nightfly」專輯第一軌「I.G.Y.」，打擊樂器的聲響更清晰透明，重點是聲音瞬間休止更為分明，讓整體的節(jié)奏感更為明快。音場方面，定位感更精準(zhǔn)，音像的輪廓也更清晰，主唱與合聲的層次感更為分明。低頻方面，貝斯低音也更清晰，低頻聽來更有彈性。沒想到只用了兩塊ACP-2，效果就立即「有感」！
接下來在兩支喇叭的中央后方設(shè)置一塊ACP-2。聽本刊前陣子密集試聽的Roger Water「Amused to Death」重發(fā)版CD，這張專輯用Q Sound技術(shù)錄製，可以用兩聲道營造寬廣的環(huán)繞音場效果，導(dǎo)入ACP-2之后，聲音會有什麼變化？與之前的聆聽經(jīng)驗比較，喇叭消失的更徹底，之前的音場就已經(jīng)超出喇叭兩側(cè)，使用ACP-2之后音場進(jìn)一步放大，環(huán)繞包圍感更好，連超出喇叭左右兩側(cè)的定位感都更為明確。聽第八軌開頭的馬車，從左到右跑一圈的軌跡更寬了。馬車到底是從腦袋前或是后跑過呢？對我來說，一樣是從腦袋后緣擦過。
另一個值得注意的差異是，使用ACP-2后，主唱的聲線變得更為順暢清晰，不使用ACP-2時，主唱則有些過于前傾，中頻能量也有些過度凸顯壓迫。相較之下，使用ACP-2之后，好像進(jìn)到了通風(fēng)更為良好的房間，聲音的流動更為活生自然。
