世界上幾乎沒(méi)有什么事會(huì)比僅憑聽(tīng)覺(jué)來(lái)評(píng)價(jià)揚(yáng)聲器更為主觀的了。一位音響迷的美餐可能成為另一位音響迷的毒藥。但對(duì)于有經(jīng)驗(yàn)的聽(tīng)者－－這是指那些曾經(jīng)花了幾百小時(shí)在有控制的條件下比較過(guò)若干揚(yáng)聲器以及那些同意應(yīng)有一套準(zhǔn)則的人－－來(lái)說(shuō)，他們?cè)诜椒ê徒Y(jié)論方面應(yīng)當(dāng)有一些共同的基本點(diǎn)。
但那并不是說(shuō)我們必需強(qiáng)求一致。如果你認(rèn)定最美妙的聲音是舞會(huì)上最強(qiáng)的低音沖擊，那也就由它！“購(gòu)買所喜愛(ài)的東西”這個(gè)勸告直接了當(dāng)，并且總不會(huì)出錯(cuò)，但是如果你同意把“準(zhǔn)確”(accuracy)作為揚(yáng)聲器的理想品質(zhì)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)下述知識(shí)大大有助于找出一個(gè)準(zhǔn)確的揚(yáng)聲器。在這里“準(zhǔn)確”的定義是：在無(wú)可避免的價(jià)格和尺寸限制下，在盡可能寬廣的頻率范圍內(nèi)再現(xiàn)原來(lái)錄音的音調(diào)音色、動(dòng)態(tài)和環(huán)境氣氛各個(gè)方面的細(xì)節(jié)，變動(dòng)越少越好。當(dāng)然這個(gè)定義也是迂回的、間接的，因?yàn)槿绻皇怯媚硞�(gè)揚(yáng)聲器播放出來(lái)，你又怎能夠知道它原來(lái)的聲音是怎樣的呢？你和我都不知道那幅世界名畫(huà)“蒙娜·麗莎”究竟有幾分像那位十六世紀(jì)貴婦真人，但是我們相信李安納多·達(dá)·芬奇這位技巧精湛的畫(huà)家，認(rèn)定他的畫(huà)是準(zhǔn)確的，此外還加上藝術(shù)性。相似地，如果我們選一張有藝術(shù)性的唱片，我們應(yīng)該假定它重放起來(lái)可以做到幾乎和原來(lái)演奏一樣真實(shí)。盡管錄音設(shè)備(如話筒)在固有音質(zhì)上同揚(yáng)聲器一樣會(huì)有差異，但幾個(gè)優(yōu)良的錄音之間的實(shí)質(zhì)上的音質(zhì)差異應(yīng)當(dāng)遠(yuǎn)比一部?jī)?yōu)良和一部平庸的揚(yáng)聲器之間的差異要小得多。
試聽(tīng)者的職責(zé)
沒(méi)有什么東西能取代經(jīng)驗(yàn)，所以應(yīng)該抓住每個(gè)機(jī)會(huì)去聆聽(tīng)和比較揚(yáng)聲器。要記住聽(tīng)音環(huán)境是至關(guān)重要的，在聆聽(tīng)時(shí)應(yīng)當(dāng)總是使用優(yōu)良的放大器或接收機(jī)和優(yōu)良的音源組件，以減少可變因素。但你可以確信即使是類似的喇叭，聆聽(tīng)時(shí)發(fā)現(xiàn)聲音有差別的情況，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比發(fā)現(xiàn)放大器和唱機(jī)有差別多得多。如果你使用A/B比較測(cè)試裝置，它有一套直接連到兩對(duì)或兩組揚(yáng)聲器的開(kāi)關(guān)。進(jìn)行測(cè)試時(shí)要小心把比較工作做到均衡，即把兩組測(cè)試揚(yáng)聲器的音量保持相差在0.5分貝以內(nèi)(這只能用一個(gè)準(zhǔn)確的聲壓表來(lái)測(cè)定)。這是一件心理上的事實(shí)：如果一個(gè)揚(yáng)聲器的靈敏度比另一個(gè)大，因而聲音也稍為響些，人們就會(huì)覺(jué)得那個(gè)揚(yáng)聲器音質(zhì)“好”些。
另外一點(diǎn)必須知道的是：揚(yáng)聲器位置對(duì)聲音影響之大會(huì)出乎人們意料之外，所以聆聽(tīng)時(shí)必需把所比較的一對(duì)或一組揚(yáng)聲器互換位置，即使肩并肩擺放也要互換，你將能夠聽(tīng)出位置對(duì)聲音的影響。但是你不要僅僅依靠A/B比較測(cè)試，同時(shí)也要逐對(duì)(或逐組)聆聽(tīng)來(lái)了解它們的聲音特性。
顯然聆聽(tīng)材料是十分重要的。要選擇一些演示用唱片，選擇的要點(diǎn)不是根據(jù)它音樂(lè)美妙，而是根據(jù)它錄音準(zhǔn)確，同時(shí)能夠顯示音質(zhì)的某個(gè)特殊方面。選擇評(píng)估揚(yáng)聲器用的唱片有多種方法，我經(jīng)常輪回使用幾段熟悉的音樂(lè)以便我能有的放矢測(cè)試某個(gè)關(guān)鍵的聲音特性。(參看下面附錄測(cè)音唱片)。這個(gè)方法的好處是你很快就會(huì)對(duì)那幾段音樂(lè)熟到這種程度，即你已經(jīng)不把它當(dāng)作音樂(lè)來(lái)聽(tīng)，而只是集中注意音樂(lè)怎樣準(zhǔn)確地重發(fā)。
試聽(tīng)項(xiàng)目清單
究竟要聆聽(tīng)揚(yáng)聲器的哪些聲音特性呢？不同的專家可能有不同的答案，我提供下列幾點(diǎn)：
1. 音色的均勻統(tǒng)一(timbal uniformity)－－我認(rèn)為這是首要的，它意指在寬廣的頻率范圍內(nèi)從低音到高音音色均勻統(tǒng)一。實(shí)際上說(shuō)，音色統(tǒng)一很難從整體上加以評(píng)判，所以我又把它分為四個(gè)小范疇：
A. 人聲音域的圓潤(rùn)性(vocal-range smoothness)－－這部分專聆聽(tīng)人聲(包括歌唱和說(shuō)話)中的中頻部分是否受到揚(yáng)聲器色調(diào)的污染－－這是一部分一般揚(yáng)聲器的缺點(diǎn)。最常見(jiàn)的“差錯(cuò)”表現(xiàn)是對(duì)不同的人聲音色都一樣。它表現(xiàn)為一種喇叭筒聲或鼻音、或者一種通過(guò)合攏的手掌發(fā)出的聲音。我認(rèn)為這是能聽(tīng)到的最大缺點(diǎn)。它歪曲了聲音根本不同的聲樂(lè)家如Janis Joplin和Gordo Inghtfoot的演唱。
B. 低頻/中低頻失常－－這種情況比較容易聽(tīng)出。通常的標(biāo)志是聲音嗡嗡響或者淺薄(一種加重或縮短某些音的傾向)，或者一種空洞的聲音(較低男聲表現(xiàn)過(guò)分專橫或虛弱)。
C. 下部高音的圓潤(rùn)性－－我通常用集體弦樂(lè)演奏來(lái)測(cè)試這方面。我聽(tīng)弦樂(lè)器的聲音是否尖利得不正�；蛘吒煽�(沒(méi)有生氣的聲音)或者過(guò)分甜美。這是對(duì)聆聽(tīng)者最嚴(yán)格的要求，除非你有一些聆聽(tīng)樂(lè)隊(duì)的弦樂(lè)組現(xiàn)場(chǎng)演奏的經(jīng)驗(yàn)。由于廳堂的聲學(xué)條件和樂(lè)隊(duì)的演奏風(fēng)格不同，即使是最好的弦樂(lè)組，有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)粗糙或硬繃繃的聲音。要專心傾聽(tīng)是否經(jīng)常有軋軋刺耳的聲音或金屬聲，同時(shí)又注意聲音是否過(guò)分豐滿得聽(tīng)來(lái)不自然。要試聽(tīng)?zhēng)讖埑纯催@種不良品質(zhì)是否唱片本身所引起。
D. 頂尖的高音(tip-top treble)－－在大部分音樂(lè)中幾乎沒(méi)有什么聲音超過(guò)13千赫，如果我們確實(shí)聽(tīng)見(jiàn)這個(gè)頻率的聲音，那只是“電光一閃”而不是樂(lè)音。聆聽(tīng)爵士或搖滾中鐃鈸的敲擊是掌握這種聲音的簡(jiǎn)易途徑。流行音樂(lè)high-hat rides把爵士和搖滾結(jié)合在一起，錄音自然的這類唱片是極佳的測(cè)試材料，它包含有干凈的、重復(fù)出現(xiàn)的瞬間高音。你要集中注意聆聽(tīng)每一下這種瞬間高音，看看是否晦暗(缺乏最高八度音) ，過(guò)分尖利(太多最高八度音)、和模糊(某種不清晰、好像口齒不清的非金屬聲，實(shí)物鐃鈸不會(huì)有這種聲音)。
2. 音像定位－－這里我所指的是空間感、聲場(chǎng)、深度以及用來(lái)描述揚(yáng)聲器如何營(yíng)造一個(gè)真實(shí)的聲學(xué)空間環(huán)境氣氛的許多名詞術(shù)語(yǔ)�？偟膩�(lái)說(shuō)，音像定位是最多變化的揚(yáng)聲器品質(zhì)，同時(shí)也肯定是最難評(píng)估的，那是因?yàn)榧词乖偕米詈玫穆曇粢部偛皇窒裨瓉?lái)的聲音。
我首先聽(tīng)音像的穩(wěn)定性。當(dāng)音樂(lè)頻率高低變化時(shí)，歌唱家或樂(lè)器獨(dú)奏家的位置是否游移不定，從一側(cè)移到另一側(cè)，或者從前面轉(zhuǎn)移到后面，整個(gè)聲場(chǎng)是否在兩個(gè)揚(yáng)聲器之間的空間全面鋪開(kāi)？或者緊縮在中間部分？人聲和樂(lè)器聲從前到后的深度是否自然？殘響是否過(guò)分或不足？
所有這些問(wèn)題都是粗略的，沒(méi)有一個(gè)“絕對(duì)”的答案。每個(gè)揚(yáng)聲器都以某種方式歪曲了聲音“現(xiàn)實(shí)”，所以上述變化純屬個(gè)人口味問(wèn)題。不同類型的揚(yáng)聲器有本質(zhì)上的不同音像定位特性。舉例來(lái)說(shuō)，雙極式(dipole)揚(yáng)聲器像大部分的靜電式或平面磁性揚(yáng)聲器那樣，通常能夠產(chǎn)生更強(qiáng)的深度和空間感，但在音像定位的準(zhǔn)確性及樂(lè)器聲場(chǎng)位置的穩(wěn)定性上卻有所不足。使用號(hào)角或某種多個(gè)推動(dòng)單元排列這類控制方向的設(shè)計(jì)的揚(yáng)聲器性質(zhì)恰好相反。大部分常見(jiàn)的雙通道或三通道揚(yáng)聲器的性質(zhì)通常介于兩者之間。
3. 動(dòng)態(tài)范圍－－實(shí)際上所有的揚(yáng)聲器都在某種程度上壓縮了動(dòng)態(tài)范圍。也就是說(shuō)，如果超過(guò)了某個(gè)音量限度，揚(yáng)聲器就不再能夠在整個(gè)頻率范圍內(nèi)產(chǎn)生均等的干凈的音頻輸出。
動(dòng)態(tài)范圍受限制的表現(xiàn)形式，有一種是很明顯的：這就是驅(qū)動(dòng)單元(通常是中頻或低頻單元)在出現(xiàn)強(qiáng)大的瞬態(tài)音時(shí)產(chǎn)生嗡嗡聲、劈拍聲或砰砰聲。另一種形式比較精細(xì)，它就是非線性頻率的響應(yīng)。揚(yáng)聲器在某些頻率范圍內(nèi)(通常是深部低音)不能保持恒定的輸出，其結(jié)果是在很大音量時(shí)過(guò)分明亮(中頻/高頻部分通常比低頻部分更能產(chǎn)生干凈的高電平輸出)或者在強(qiáng)大的 、寬頻帶瞬態(tài)音缺少重量和沖擊力。
在偶然聆聽(tīng)情況下顯然難以判斷這些動(dòng)態(tài)限制因素。你能否確定聽(tīng)出了低音單元的“底部失真”(bottoming)而非放大器的削波失真(clipping)？你能否聽(tīng)出是揚(yáng)聲器失真而不是家具、地板、窗戶的振動(dòng)？你能否聽(tīng)出聲音過(guò)分明亮是由于揚(yáng)聲器的限制而不是你自己耳朵在極高音量時(shí)自然“失真”？除非你在一個(gè)十分熟悉的環(huán)境聆聽(tīng)，將找不到問(wèn)題所在。
4. 低頻延伸－－能夠真正重放整個(gè)音頻頻帶直到20-25赫的揚(yáng)聲器極為罕見(jiàn)，同時(shí)，很少揚(yáng)聲器不能產(chǎn)生80赫以上比較強(qiáng)大的輸出。當(dāng)我們提到低頻延伸時(shí)，指的是十個(gè)八度樂(lè)音中的最低兩個(gè)八度。傳統(tǒng)的樂(lè)器極少出現(xiàn)這種振動(dòng)(但敲擊樂(lè)器、電子合成器和錄音聲軌中的隆隆低音例外)。
具有40赫左右音頻的唱片相當(dāng)稀罕，古典音樂(lè)(如科普朗的《為普通人而作的鼓號(hào)曲》)中的低音大鼓和流行音樂(lè)中的超低合成音是最好的測(cè)試材料。不幸的是除非把揚(yáng)聲器搬到自己家里，否則極難判斷它的深部低頻響應(yīng)，因?yàn)閾P(yáng)聲器位置和房間聲學(xué)環(huán)境對(duì)低音的影響比之對(duì)揚(yáng)聲器任何其他性能的影響都要大。
根據(jù)上述要點(diǎn)，我傾向于采用一兩張非常熟悉、具有堅(jiān)實(shí)有力敲擊的唱片來(lái)評(píng)估揚(yáng)聲器，我用輕松的心情去聆聽(tīng)那種無(wú)拘束的深沉低音和有真實(shí)感的砰然一響。不過(guò)要等到有機(jī)會(huì)在自己的聽(tīng)音室重復(fù)這種測(cè)試時(shí)，我才認(rèn)為自己的判斷合格，到了那個(gè)時(shí)候我才有足夠信心評(píng)定哪部揚(yáng)聲器“好”、“差”、“中等”或“絕對(duì)難以置信”。
測(cè)試唱片介紹
下面是一些我經(jīng)常用來(lái)聆聽(tīng)揚(yáng)聲器的CD樣本，你會(huì)注意到大部分唱片都發(fā)行了五年以上。不過(guò)如果它們能頂用，就沒(méi)有理由改換。請(qǐng)你把它作為出發(fā)點(diǎn)再逐步補(bǔ)充你自己的測(cè)試材料。AMANDA MCBROOM: amanda (Sheffield Lab 10066)
我在“amanda”和“The Rose”兩首歌中聽(tīng)到低音和中低音的圓潤(rùn)性。這是一張卓越自然的現(xiàn)場(chǎng)錄音唱片，具有非常中性的人聲，自然的音像定位以及溫暖的低音。
THE HOLMES BROTHERS: Jubilation (Realworld 92127)
我聽(tīng)這張唱片通常是為了聽(tīng)“I want Jesus to walk with me”這首歌中男聲的發(fā)音吐字，頂部八度音的開(kāi)闊感和音像定位的穩(wěn)定性。整張CD自然地、密切地再現(xiàn)Holmes Brothers卓越的人聲音色－－用來(lái)評(píng)價(jià)中頻人聲品質(zhì)再好不過(guò)，另一首歌“I’ve had my chance”表現(xiàn)一種圖像化的左－右聲場(chǎng)，深度不算深但可以分辨得出。它用來(lái)做音像定位的比較十分合適。
JOHN EARGLE: Engineer’s choice (Delos 3512)
這張唱片的每一段聲軌對(duì)測(cè)試某個(gè)項(xiàng)目都非常適合。包括各種廳堂聲學(xué)條件和聲場(chǎng)。我常用的有下列這些：
1. 肖斯塔柯維奇第八交響曲的片段，用作測(cè)試音像定位及聲場(chǎng)深度以及下部高音的弦樂(lè)音色。這段音樂(lè)復(fù)雜而有深度，但具有精確和廣闊的立體音像，還有寬廣的頻帶和迅速變換的音色，它對(duì)于揚(yáng)聲器創(chuàng)造一個(gè)錄音的深度和廣度的能力提供一次嚴(yán)格的測(cè)試。
2. Messien的Pentecost Mass for organ。如果你聽(tīng)膩了巴赫的D小調(diào)前奏曲與賦格，這首音樂(lè)是最佳的代換品，它是具有低頻延伸的真正優(yōu)良的管風(fēng)琴錄音。
THOM ROTELLA: Without Words (Dmp 476)
這是一張Rook/Fusion小型搖滾樂(lè)隊(duì)的非常干凈的錄音室制作的唱片。其特點(diǎn)是動(dòng)態(tài)寬廣，大量有力的電子低音，以及合理自然的最高八度。我經(jīng)常使用第一道聲軌(“Since I met you”)逐漸增大的響度來(lái)測(cè)試動(dòng)態(tài)的保持能力。雖然對(duì)于某些揚(yáng)聲器，需要大量功率來(lái)防止當(dāng)腳踏鼓、低音、響弦鼓三者一齊響起來(lái)時(shí)，放大器產(chǎn)生削波失真。此外還用來(lái)測(cè)試動(dòng)態(tài)受限制的標(biāo)志，以及明顯的機(jī)械性限制等等。
PHIL WOODS: Here’s to my lady (chesky JD3)
我用這張卓越的爵士樂(lè)四重奏唱片來(lái)測(cè)試音像定位的穩(wěn)定性、高音空間和低音圓滑性。它表現(xiàn)一個(gè)非常自然的小房間音像和突出的架子鼓聲音。鼓演奏者肯尼·華盛頓喜歡用音色晦暗的鐃鈸，所以我主要測(cè)試深度而不是測(cè)試最高八度的那些“閃光”。我用得最多的第二道聲軌那首“Johnny Hodges”，它的開(kāi)頭是一個(gè)極好的測(cè)試片段。
BEETHOVEN: 早期的弦樂(lè)四重奏(Alban Berg四重奏團(tuán) EMI 47127/8)
我用這兩張唱片來(lái)測(cè)試下部高音/弦樂(lè)的圓滑程度，音像的精確性和深度。這套唱片聲音十分熱烈并且充滿“木味”(woody)。如果弦樂(lè)部分的聲音粗糙或過(guò)分尖利，就一定是有些不正常的事情發(fā)生了。大提琴顯示中部低音的豐滿聲部。每條聲軌都可利用來(lái)測(cè)試，但對(duì)于這段音軌不要沉迷于音樂(lè)而忘了自我。
如何測(cè)試五個(gè)(或六個(gè))揚(yáng)聲器
測(cè)試環(huán)繞聲系統(tǒng)揚(yáng)聲器時(shí)，上述四個(gè)聆聽(tīng)范疇－－音色均勻一致、音像定位、動(dòng)態(tài)范圍和低頻延伸－－仍然不變。不過(guò)對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，動(dòng)態(tài)范圍和低頻延伸可能還要加強(qiáng)一些。
中置揚(yáng)聲器是最重要的。對(duì)電影來(lái)說(shuō)，中間聲道放送一切對(duì)話、大部分音樂(lè)及音響效果。選擇中置揚(yáng)聲器的最大要點(diǎn)是要求與左右主聲道揚(yáng)聲器音色盡可能一致。如果要聲場(chǎng)連接無(wú)縫，平滑過(guò)渡，必需這幾個(gè)揚(yáng)聲器完全匹配。最直接的解決辦法是購(gòu)買與左右主揚(yáng)聲器同一制造廠或同一型號(hào)或原來(lái)設(shè)計(jì)互相匹配的產(chǎn)品。歡迎光臨愛(ài)威家庭影院網(wǎng)vxru.cn
下述是一個(gè)有用的測(cè)試方法，它需要銷售商協(xié)助。先只用正面三個(gè)揚(yáng)聲器聆聽(tīng)一段以言語(yǔ)為主的單聲道節(jié)目(TV節(jié)目取消立體聲就可以)。用A/V接收機(jī)或處理器的電平匹配裝置把中置揚(yáng)聲器的輸出和左右主揚(yáng)聲器產(chǎn)生的“幻象”(Phantom)中央聲道(選擇開(kāi)關(guān)放在“無(wú)中置揚(yáng)聲器”位置)加以平衡。然后把環(huán)繞聲揚(yáng)聲器斷開(kāi)或者選擇杜比3環(huán)繞聲格式(只用正面揚(yáng)聲器)然后坐在靜點(diǎn)(dead center)，用遙控器不斷按“有”或“無(wú)”中置揚(yáng)聲器開(kāi)關(guān)，直到你聽(tīng)到那一部中置揚(yáng)聲器與左右揚(yáng)聲器音色最接近為止。
在商店的環(huán)境中試聽(tīng)超低音簡(jiǎn)直是浪費(fèi)時(shí)間。因?yàn)榉块g的聲學(xué)條件和擺放位置對(duì)低音性能影響太大了。相信你會(huì)去依賴銷售商的推薦，制造廠的說(shuō)明書(shū)以及雜志上的文章(像這篇之類)。如果有一家同意你拿超低音回家試聽(tīng)、效果不好可以退換的銷售商，你就在他那里購(gòu)買，這才是最好的勸告。
在商店中試聽(tīng)環(huán)繞聲揚(yáng)聲器也有類似情況。這件事好像有趣但不值得。對(duì)環(huán)繞聲來(lái)說(shuō)，高音的“空間”和深部低音延伸通常不那么重要�？梢钥隙▉�(lái)說(shuō)，大部分有經(jīng)驗(yàn)的聽(tīng)音者，對(duì)電影和某些音樂(lè)方面都喜歡散射型雙極式環(huán)繞聲揚(yáng)聲器而不大喜歡直接輻射型揚(yáng)聲器。購(gòu)買環(huán)繞聲揚(yáng)聲器和超低音一樣最好是從可以拿回家試聽(tīng)和退貨的商家購(gòu)買。
